略论还金古梁温黄
这个帖子的缘起是偶书吧的一位吧友要我点评一下还金古梁温黄，这里就随便写一些了，很多都是多年前的记忆了。
还珠楼主
北派五大家之一，对后世武侠作家影响深远，然后影响力日益衰减。
《蜀山剑侠传》 标签：旧派武侠/剑侠修真/超长篇
小说主要讲述以三英二云为首的峨眉弟子们学艺修行、外出历练、斩妖除魔的经历。
文字雅洁清丽、珠圆玉润、玲珑剔透、绚丽多姿、古色古香，行文汪洋恣肆、不拘一格、自由散漫、寥廓宏博，文化底蕴宽阔浓重，内容丰富，包罗万象，博大精深，举凡儒释道、医相星卜、风土人情、诗画、五行、神话、志怪、剑仙、武侠等无不毕集，想象奇特瑰丽，写景造境空灵秀美、摇曳多姿，景物描写的段落单独拎出来都可以当成优美的散文段落来看。
还珠楼主可谓是惊才绝艳，一时无两，还珠和黄易一样，两人都写过400万字以上的超长篇代表作，读者众多，优点很大，对武侠有开拓创新之功，可硬伤也很大。《蜀山》局部描写大大出彩，整体架构就大大欠缺了，布局结构松散冗长，情节杂芜无主线、信马由缰，像是流水账文章，散漫一团，凸显不出什么主次高潮。线索太乱，基本没有主线，采用单线叙事的手法，一出现新的重要人物，就中断了之前的叙事，另开支线情节，打乱原先的叙事线索和节奏。情节就是一大堆杂乱无主次的故事的集锦，叙事手法平铺直叙，写到后面常有重复或类似情节出现，看多了没有新鲜感。叙事罗嗦，主角换来换去的，没有固定主角，视角人物不停变幻，小说中新出现的弟子，都从其出身背景写到正式出场为止。事件发生基本上是某人预知一次，小辈上演一次，事后再总结一次，重复拖沓得很。
势力体系的建构很不平衡。正邪双方实力对比太悬殊，正派的力量高过邪派的很多，主角们运气太好，各种光环加身，奇珍异宝都被正派弟子拿走了，正派的前辈高人又庇护暗助小辈扫灭异己的邪派高手，导致战斗结果悬念不强，结局都是邪派被压着打，各种正派小辈凌虐邪派高手，邪派的高手死个不停。惩恶扬善的意图过于明显，邪派各种凶神恶煞，道德上都有明显的瑕疵和缺陷，面目可憎，让人厌恶，最后都是轻易惨败于正派手中。
对白能雅不能俗，做不到闻声知人的地步，甚至很多人物的对白都可以相混，体现不出人物的个性来，比起同时期的宫白羽来差多了。人物类型虽丰富，却基本上都是类型人物，人物塑造没有达到性格人物的程度，大多善恶分明，基本上是单纯的善恶二元对立的写法，也就是没进入“性格中心”，以致于人物性格、心理描写方面颇有不足。情节都写的什么练功、夺宝、奇遇、冒险、替天行道、恩怨正邪相争、行侠仗义、对抗天劫，今日看来，很多都是俗套无趣得很。其情节桥段、人物造型被后人效法者多矣，导致阅读中的审美疲劳。情节悬念的不强使得小说本身的张力大为不足，以致于故事明显缺乏吸引力。曾傲绝一时、穷极八荒、妙想天开的想象力在网络时代铺天盖地的同类小说中已是不再让人惊艳了。整体主题一般，行文过程中是有不少哲理感悟，但那是局部，大框架、大主题就差了。
《蜀山》虽影响深远，但其时代价值更甚于其本身的文学价值，作品的文学性更经得起考验，而文学史意义是会随着时间的流逝而不断降低的。《蜀山》的主题、结构、人物、情节、层次、节奏今日观之甚是一般，但其文字功底、体现出的作者才学素养依然超强。今天的修真小说体系，有很大部分也是立足于《蜀山》之上的。
《云海争奇记》 标签：章回体旧派武侠小说
这是还珠楼主“入世武侠”的代表作，与《蜀山剑侠传》为代表的“出世武侠”大有不同之处。人物个性较为鲜明，虽然没有刻画出典型人物来，但情节较为集中，小说技巧、结构有胜于《蜀山》处，偏向于精品类型。但情节中规中矩、乏善可陈、流于一般，没有了《蜀山》中那种神奇惊人、穷极八荒的想象力，趣味性较差，看起来不如《蜀山》好看，思想内涵也偏差，大体来说对还珠楼主的才华特长没有足够的体现。《蜀山》虽大有瑕疵，却是独一无二的，而云海则泯然于众矣。
金庸
一代宗师，可惜骨子里虚伪和媚俗。
金庸小说啪啪啪，拍拍拍！ （金庸全集的点评，金庸小说优缺点不完全评论）
古龙
一代风格大师，将新武侠的新做到了极致的人，古龙永远在写他自己。
古龙小说要详细评论的话，得写很多，就偷懒了，只是总体略说一下。
古龙小说文字简劲飞动、洒脱自然、洗练机智、飘逸空灵、俏皮幽默，行文飞扬跳脱，节奏明快强烈，句法句式多变，多短句短段，多哲理味浓的警句，多行水流云的散文诗体式句式段落，多隽永精警诙谐的对白，逻辑推理性强，构思巧妙独特新颖，情节营构灵巧自如、九曲十八弯，极尽奇崛险怪、扑朔迷离、一波三折、悬疑曲折之能事，气氛渲染、氛围营造、人物造势很下功夫，写人叙事栩栩如生、趣味盎然，尤擅写非常态人格、非正派人物，写现代人的情感，写男女爱情，写女人更是洞察入微、出类拔萃。古龙文字、写法基本上是现代西洋文学式，更求新求变，一力开创了新派武侠，居功至伟。但稍嫌传统文化积淀不足，少了几分厚重，可谓灵变有余，厚重不足。古龙小说基本上无历史背景，打斗描写基本上被简单化了，很多作品结尾过于仓促，很多作品有模式化倾向。古龙关注的是人物的内心世界，而不是人物的成长历程，所以古龙小说中的人物大部分没有成长过程，出场时性格都已经发展成熟了，不是动态发展型的角色。古龙小说中大部分人物的语言是雷同的，对白都是作者给的，而不是活生生的个性人物的口语化对白。
古龙的友情真的写得极其出彩，陆小凤、花满楼、西门吹雪，楚留香、胡铁花、姬冰雁，李寻欢、阿飞，王动、郭大路、燕七、林太平等之间的友情都写得很出色，友情的慷慨豪情、热血义气、真挚深邃表现得很感染人，充满阳刚之气。
古龙的书有可以和主角做朋友、地位平等的男配，也有势均力敌的对手，因为价值观、立场的不同会决一死战，但在心中却能够给以对方足够的尊敬与了解，沈浪和王怜花，楚留香和无花，西门吹雪和叶孤城，李寻欢和上官金虹等这些人，会在对决中杀死对方，却会对和自己站在同一高度的对手给以足够的尊重，主角精神上是将对手和自己放在同一高度的。古龙能够写出这种仇敌对手间感情心灵的交流与认同，而且写得不乏深刻动人之处。
古龙笔下出彩的男性角色有：楚留香、无花、陆小凤、西门吹雪、叶孤城、花满楼、李寻欢、阿飞、龙小云、傅红雪、萧十一郎、沈浪、王怜花、小鱼儿、花无缺、江玉郎等，女的有：林诗音、林仙儿、朱七七、白飞飞、沈壁君、苏樱、波波等。
古龙骨子里有对女人不尊重的一面，但古龙书里的女性都有自己独立的人格，有自己的主见思想，不是从属于男性的，古龙写的是现代女性，不是传统意义上的女性。她们执着，知道自己想要的是什么，并用自己的方式尽可能地争取自己想要的东西。
古龙是底层走出来的人物，他书中的江湖，波折丛生，风波险恶，真正有社会底层的滋味，是在万丈红尘中滚出来的，主角在其中挣扎着，永无休止，寂寞苍凉的感觉简直是深入到了骨髓中，即使是在热闹与欢乐的氛围中，这种味道也不曾真正地消泯过。
古龙的小说写来写去，都是在写他自己，现实的自己和理想的自己，他自己的各个侧面。古龙小说的世界中到处都可以看到古龙的影子，主角身上都明显有古龙自己的烙印，至情至性、落拓不羁、狂放率真、孤独寂寞、偏激执着，爱酒、爱女人、重视朋友，可以为朋友两肋插刀。
古龙是活得很自我的人，古龙关注自己远甚于关注社会，古龙真性情，古龙纯粹，古龙真诚坦率，不虚伪不掩饰，古龙写人生、人性、情感、人物内心，将自己的灵魂袒露于书中，任凭读者触摸交流，因而文字有直指心人的力量。
古龙书中的人性深度、精神灵性深度要远强于社会深度，或者说社会深度不是古龙小说所注重的，古龙写的的仅仅是个人的生活情感人生。古龙更强调人的个性和个体意识，古龙书中的人都有七情六欲，有种种普通人的感情，种种人性的阴暗、缺陷与弱点，人性的贪婪、欲望，恐惧、软弱、彷徨，人生的苍凉、残缺、无奈，与欢乐并存的痛苦，与热闹并存的寂寞，深入骨髓的寂寞，人物都有自己内心深处的苦和痛。看透文字背后的情绪，种种爱恨情仇，看着让人心底也会隐隐地泛着酸楚与伤痛。古龙也写人性的光辉，友情、爱情、勇敢、坚强、笑容、乐观、自信、抗争、搏战、反省、进取，在人生痛苦前行的路途上永远不被打倒，不屈，向上，充满对生命的热情，注重人物精神和心灵上的自我救赎。
古龙小说的故事背景很虚，太空太虚太眩太飘渺，情感和人性却很真，是心灵深处所迸发出的情感。古龙小说的灵魂内核深处有很真实的地方，就像卡夫卡的变形记，外在荒诞不堪，内核却是很真实的。
古龙作品写得最好的有（强烈推荐）：《绝代双骄》、《楚留香传奇》系列、《风云第一刀》（又名《多情剑客无情剑》或《小李飞刀》）、《陆小凤传奇》系列、《白玉老虎》、《萧十一郎》系列、《武林外史》、《七种武器》系列、《欢乐英雄》；
次之则有（一般推荐）：《圆月弯刀》、《大人物》、《绝不低头》、《血鹦鹉》《天涯·明月·刀》、《流星·蝴蝶·剑》、《大地飞鹰》、《七星龙王》、《拳头》、《七杀手》、《情人箭》、《名剑风流》、《大旗英雄传》、《浣花洗剑录》；
再次之则有（可看可不看）：《九月鹰飞》、《边城浪子》、《英雄无泪》、《三少爷的剑》、《湘妃剑》、《护花铃》、《碧血洗银枪》、《彩环曲》；
余作乏善可陈，皆不足观。
梁羽生
对于新武侠有开拓者之功，也就这样了。
梁羽生的作品诗词基础浑厚、古色古香，行文中规中矩、缺乏突破，情节四平八稳、波澜不惊，比较平实、传统和迂腐，不过梁羽生书中的女性有自己独立的人格，不是男性的从属。他的作品看得很少，大多看得了无兴致，喜欢的仅仅是《白发魔女传》和《云海玉弓缘》，但这两部作品也不算十分优秀，还可以看吧。总觉得梁羽生的名气和作品的水准很不相称。
《白发魔女传》
这部是梁羽生最知名的作品了。情感真挚动人，将人物间凄婉的的爱情悲剧写得荡气回肠，写爱而不得的悲哀和爱而放手的不得已。梁羽生刻画出了一个尖刻狠辣、倔强孤傲、偏狭叛逆、任性大胆、决绝刚烈、爱憎分明的女主角练霓裳，很有个性特色。外在的传统、世俗习惯的阻碍，更重要的是玉罗刹与卓一航男女双方之间的出身、观念、性格的冲突与不同最终导致了爱情悲剧的发生。
《云海玉弓缘》
文字典雅，情节曲折有致，人物性格鲜明，爱情悲剧比较有感染力。
温瑞安
师出古龙，很有个人风格，后来他疯魔了。
《说英雄，谁是英雄》系列
文字纤巧细腻、清丽灵动，行文散文化、诗化、哲理化，小说文字的节奏感、画面感很强，对特定情境的刻画栩栩如生，情节变化难测，小范围内的剧情转折能给人以峰回路转、扑朔迷离、一波三折之感，打斗场面注重气势、氛围的营造。叙述方式常给人以神经质的感觉，但有时过于玩弄文字游戏，行文稍嫌拖沓，枝枝蔓蔓过多，结构不够严谨，结构布局远远逊于细节构思，爱情写得不是很好。人物刻画生动独特，苏梦枕，白愁飞，王小石，雷纯，雷媚，狄飞惊，方小侯爷写得都很有味道。
这个系列中《温柔一刀》、《惊艳一枪》、《伤心小箭》写得较好，第五本《朝天一棍》之后就走火入魔了，水准直线下降，和之前的没法比，后面还是天坑。
《神州奇侠》正传
语言绚丽动人，气势磅礴，读来荡气回肠，情节独出心裁，打斗场面很精彩，人物性格鲜明突出生动，李沉舟,柳随风,赵师容写得都栩栩如生，很有自己的个性魅力。这书慢热，前面比较一般，后面才出彩。
《侠少》
短而精悍，思想性强，写得是江湖之险，人心之恶，命运之无奈，理想之幻灭，正义之扭曲，是温瑞安版的《连城诀》。
《少年四大名捕》（又名《四大名捕斗将军》）
情节不算复杂，但曲折且出人意表，文字力求新意与哲理，打斗已进入“写神”进境，不拘泥于一招一式的比拼。总之，这是一部让人耳目一新的小说，虽有的地方说理太过，影响了行文节奏；文字拆得支离破碎，类乎文字游戏，但温瑞安还是写出了自己的风格的。
这是个坑，连载中的《少年无情》觉得水准大不如前了。
《刀丛里的诗》
江湖门派的龙头被官府抓住，有人背叛倒戈，也有人想法营救他，最终一帮江湖朋友死伤惨重，这个龙头也死于狱中，人物基本全灭。文字精致优美，语言高度诗化。满篇诗意，满纸神思，把一个简单的故事写得绝不简单，可读出作者的满怀激愤、一腔热血，使得小说自有一股震撼人心的悲剧美。
温瑞安的小说大部分看过，但喜欢的还就是以上这几部而已。
黄易
黄易的书有的真的很黄，看他的书入手也很容易，作品是商业文学的典范。
《大唐双龙传》
小说主要讲述寇仲及徐子陵这两个混混小人物在隋末乱世中练功、打怪、升级、换地图、再打怪、升级的RPG游戏史，最后游戏通关了，故事也结束了。
将历史与虚幻紧密结合，规模宏伟、布局严谨、头绪纷繁、事件复杂、场面宏阔、恢宏恣肆、大气磅礴，融合了政治、军事、历史、地理、哲学、宗教、民族服饰、建筑等五花八门的杂学，融知识性与趣味性为一体，武术打斗方面讲究气势、精神。
对整个情节大局的驾驭很出色，多方势力交错复杂，出场人物非常之多，大唐中可能有几百号之多，却能丝毫不紊乱，让情节顺顺当当地向前发展。战争场景描写非常之详细，战前策划，战场的杀戮对战与局势变动，战争的细部描写，整个战争全局的宏观把握都做得很不错。人物间的敌我关系可以因为人物立场的不同而不断变动，敌人可以暂时成为朋友，朋友也可以因为立场的不同而对立，较少纯粹的坏人，抛弃了传统的善恶/正邪二元观对立的模式，这方面比较接近于现实社会。
才智卓绝、坚韧决绝、自负孤独、率性任意、多重人格、近乎魔神、追求自我生存极致的邪王石之轩，虚无缥缈、变幻莫测、摄人魂魄、奇异诡艳、敢爱敢恨、宛如精灵、像雾像雨又像风的妖女婠婠都很有个性魅力和自身超强的气场，算是大唐中我最喜欢的两个人物。
大唐的一些缺陷：
多次用偷听这种纯属运气与巧合的伎俩来窥知敌人的阴谋。
文字功底过差，写作艺术比较粗糙。行文节奏过慢，有拖沓杂冗之感，大唐中前期很精彩，当初看的时候是欲罢不能，不过后期烂尾了。
人物除了个别外，大都刻画一般，没有很让人回味的地方。
情感刻画比较粗糙，没有很出色的地方，不能打动人心。
故事热闹好看，但缺乏深度，没有很可供挖掘的深层次东西。黄易的书是好的故事，文学觉得还谈不上，没有反复阅读和分析挖掘内涵的价值，这点是远远比不上金庸古龙的。大唐第二次阅读时已找不到第一次时的阅读快感了，竟变得有些乏味了。这是一部瑕瑜互现的武侠巨著。
黄易的书都有三烂：文笔烂、情感烂、内涵烂，所以终究成就有限。
《寻秦记》
种马小说。融合历史、军事、政治、武侠而成，以一现代人游历于战国之中，从而以其前瞻性、计谋、武艺、际遇而扶持秦始皇统一六国，有些新意，看的过程很爽啊，但还比不上《大唐双龙传》。人物方面曾背叛过项少龙的赵雅和个性大马金刀的田柔都写得不错，背叛了主角和离开了主角的两个女人终于不再扮演纯粹花瓶的角色了。
《覆雨翻云》真的很黄，种马小说的代表，格调比较低下，这部不喜欢。
总体上觉得没有特别出彩的地方，开头和结尾写得还可以，中间大段大段的情节看得都很乏味，特别是韩柏开着ML外挂，猎艳练功两不误，在女人堆里纵横无敌，轻而易举勾引无数女子，书里面的感情戏太差，女性都是花瓶一样的角色，美女都便宜韩柏了，有些看似很有个性的女性，一遇到韩柏，和他发生了关系，就都放弃了自己的坚持，全都像变了一个人似的。韩柏的篇幅占据了大半篇幅，如果没有浪翻云这个还算比较好的人物，简直成了种马yy大全了。几个主角中，韩柏只是一个大种马，戚长征只记得很豪情，风行烈没有印象了。韩柏，戚长征，风行烈，这三个主角，看着都没有感觉，把他们的戏份都砍掉更好。觉得还好的人物，浪翻云、庞斑、厉若海，篇幅都不多。浪翻云和庞斑达到武学巅峰之后，在武道上和精神层面上进行的惺惺相惜的交流写得不错。武力体系建构不平衡，浪翻云、庞斑的武功比起其他人的差距太大了，基本上可以把其他高手都虐着打，十分破坏平衡。
至于《边荒传说》，看过了大唐的，就不用看了，边荒有的，大唐基本都有，还更出色很多。
转帖https://www.lkong.com/thread/832792（原作者 妖红的雪 ）
这个帖子的缘起是偶书吧的一位吧友要我点评一下还金古梁温黄，这里就随便写一些了，很多都是多年前的记忆了。
还珠楼主
北派五大家之一，对后世武侠作家影响深远，然后影响力日益衰减。
《蜀山剑侠传》 标签：旧派武侠/剑侠修真/超长篇
小说主要讲述以三英二云为首的峨眉弟子们学艺修行、外出历练、斩妖除魔的经历。
文字雅洁清丽、珠圆玉润、玲珑剔透、绚丽多姿、古色古香，行文汪洋恣肆、不拘一格、自由散漫、寥廓宏博，文化底蕴宽阔浓重，内容丰富，包罗万象，博大精深，举凡儒释道、医相星卜、风土人情、诗画、五行、神话、志怪、剑仙、武侠等无不毕集，想象奇特瑰丽，写景造境空灵秀美、摇曳多姿，景物描写的段落单独拎出来都可以当成优美的散文段落来看。
还珠楼主可谓是惊才绝艳，一时无两，还珠和黄易一样，两人都写过400万字以上的超长篇代表作，读者众多，优点很大，对武侠有开拓创新之功，可硬伤也很大。《蜀山》局部描写大大出彩，整体架构就大大欠缺了，布局结构松散冗长，情节杂芜无主线、信马由缰，像是流水账文章，散漫一团，凸显不出什么主次高潮。线索太乱，基本没有主线，采用单线叙事的手法，一出现新的重要人物，就中断了之前的叙事，另开支线情节，打乱原先的叙事线索和节奏。情节就是一大堆杂乱无主次的故事的集锦，叙事手法平铺直叙，写到后面常有重复或类似情节出现，看多了没有新鲜感。叙事罗嗦，主角换来换去的，没有固定主角，视角人物不停变幻，小说中新出现的弟子，都从其出身背景写到正式出场为止。事件发生基本上是某人预知一次，小辈上演一次，事后再总结一次，重复拖沓得很。
势力体系的建构很不平衡。正邪双方实力对比太悬殊，正派的力量高过邪派的很多，主角们运气太好，各种光环加身，奇珍异宝都被正派弟子拿走了，正派的前辈高人又庇护暗助小辈扫灭异己的邪派高手，导致战斗结果悬念不强，结局都是邪派被压着打，各种正派小辈凌虐邪派高手，邪派的高手死个不停。惩恶扬善的意图过于明显，邪派各种凶神恶煞，道德上都有明显的瑕疵和缺陷，面目可憎，让人厌恶，最后都是轻易惨败于正派手中。
对白能雅不能俗，做不到闻声知人的地步，甚至很多人物的对白都可以相混，体现不出人物的个性来，比起同时期的宫白羽来差多了。人物类型虽丰富，却基本上都是类型人物，人物塑造没有达到性格人物的程度，大多善恶分明，基本上是单纯的善恶二元对立的写法，也就是没进入“性格中心”，以致于人物性格、心理描写方面颇有不足。情节都写的什么练功、夺宝、奇遇、冒险、替天行道、恩怨正邪相争、行侠仗义、对抗天劫，今日看来，很多都是俗套无趣得很。其情节桥段、人物造型被后人效法者多矣，导致阅读中的审美疲劳。情节悬念的不强使得小说本身的张力大为不足，以致于故事明显缺乏吸引力。曾傲绝一时、穷极八荒、妙想天开的想象力在网络时代铺天盖地的同类小说中已是不再让人惊艳了。整体主题一般，行文过程中是有不少哲理感悟，但那是局部，大框架、大主题就差了。
《蜀山》虽影响深远，但其时代价值更甚于其本身的文学价值，作品的文学性更经得起考验，而文学史意义是会随着时间的流逝而不断降低的。《蜀山》的主题、结构、人物、情节、层次、节奏今日观之甚是一般，但其文字功底、体现出的作者才学素养依然超强。今天的修真小说体系，有很大部分也是立足于《蜀山》之上的。
《云海争奇记》 标签：章回体旧派武侠小说
这是还珠楼主“入世武侠”的代表作，与《蜀山剑侠传》为代表的“出世武侠”大有不同之处。人物个性较为鲜明，虽然没有刻画出典型人物来，但情节较为集中，小说技巧、结构有胜于《蜀山》处，偏向于精品类型。但情节中规中矩、乏善可陈、流于一般，没有了《蜀山》中那种神奇惊人、穷极八荒的想象力，趣味性较差，看起来不如《蜀山》好看，思想内涵也偏差，大体来说对还珠楼主的才华特长没有足够的体现。《蜀山》虽大有瑕疵，却是独一无二的，而云海则泯然于众矣。
金庸
一代宗师，可惜骨子里虚伪和媚俗。
金庸小说啪啪啪，拍拍拍！ （金庸全集的点评，金庸小说优缺点不完全评论）
古龙
一代风格大师，将新武侠的新做到了极致的人，古龙永远在写他自己。
古龙小说要详细评论的话，得写很多，就偷懒了，只是总体略说一下。
古龙小说文字简劲飞动、洒脱自然、洗练机智、飘逸空灵、俏皮幽默，行文飞扬跳脱，节奏明快强烈，句法句式多变，多短句短段，多哲理味浓的警句，多行水流云的散文诗体式句式段落，多隽永精警诙谐的对白，逻辑推理性强，构思巧妙独特新颖，情节营构灵巧自如、九曲十八弯，极尽奇崛险怪、扑朔迷离、一波三折、悬疑曲折之能事，气氛渲染、氛围营造、人物造势很下功夫，写人叙事栩栩如生、趣味盎然，尤擅写非常态人格、非正派人物，写现代人的情感，写男女爱情，写女人更是洞察入微、出类拔萃。古龙文字、写法基本上是现代西洋文学式，更求新求变，一力开创了新派武侠，居功至伟。但稍嫌传统文化积淀不足，少了几分厚重，可谓灵变有余，厚重不足。古龙小说基本上无历史背景，打斗描写基本上被简单化了，很多作品结尾过于仓促，很多作品有模式化倾向。古龙关注的是人物的内心世界，而不是人物的成长历程，所以古龙小说中的人物大部分没有成长过程，出场时性格都已经发展成熟了，不是动态发展型的角色。古龙小说中大部分人物的语言是雷同的，对白都是作者给的，而不是活生生的个性人物的口语化对白。
古龙的友情真的写得极其出彩，陆小凤、花满楼、西门吹雪，楚留香、胡铁花、姬冰雁，李寻欢、阿飞，王动、郭大路、燕七、林太平等之间的友情都写得很出色，友情的慷慨豪情、热血义气、真挚深邃表现得很感染人，充满阳刚之气。
古龙的书有可以和主角做朋友、地位平等的男配，也有势均力敌的对手，因为价值观、立场的不同会决一死战，但在心中却能够给以对方足够的尊敬与了解，沈浪和王怜花，楚留香和无花，西门吹雪和叶孤城，李寻欢和上官金虹等这些人，会在对决中杀死对方，却会对和自己站在同一高度的对手给以足够的尊重，主角精神上是将对手和自己放在同一高度的。古龙能够写出这种仇敌对手间感情心灵的交流与认同，而且写得不乏深刻动人之处。
古龙笔下出彩的男性角色有：楚留香、无花、陆小凤、西门吹雪、叶孤城、花满楼、李寻欢、阿飞、龙小云、傅红雪、萧十一郎、沈浪、王怜花、小鱼儿、花无缺、江玉郎等，女的有：林诗音、林仙儿、朱七七、白飞飞、沈壁君、苏樱、波波等。
古龙骨子里有对女人不尊重的一面，但古龙书里的女性都有自己独立的人格，有自己的主见思想，不是从属于男性的，古龙写的是现代女性，不是传统意义上的女性。她们执着，知道自己想要的是什么，并用自己的方式尽可能地争取自己想要的东西。
古龙是底层走出来的人物，他书中的江湖，波折丛生，风波险恶，真正有社会底层的滋味，是在万丈红尘中滚出来的，主角在其中挣扎着，永无休止，寂寞苍凉的感觉简直是深入到了骨髓中，即使是在热闹与欢乐的氛围中，这种味道也不曾真正地消泯过。
古龙的小说写来写去，都是在写他自己，现实的自己和理想的自己，他自己的各个侧面。古龙小说的世界中到处都可以看到古龙的影子，主角身上都明显有古龙自己的烙印，至情至性、落拓不羁、狂放率真、孤独寂寞、偏激执着，爱酒、爱女人、重视朋友，可以为朋友两肋插刀。
古龙是活得很自我的人，古龙关注自己远甚于关注社会，古龙真性情，古龙纯粹，古龙真诚坦率，不虚伪不掩饰，古龙写人生、人性、情感、人物内心，将自己的灵魂袒露于书中，任凭读者触摸交流，因而文字有直指心人的力量。
古龙书中的人性深度、精神灵性深度要远强于社会深度，或者说社会深度不是古龙小说所注重的，古龙写的的仅仅是个人的生活情感人生。古龙更强调人的个性和个体意识，古龙书中的人都有七情六欲，有种种普通人的感情，种种人性的阴暗、缺陷与弱点，人性的贪婪、欲望，恐惧、软弱、彷徨，人生的苍凉、残缺、无奈，与欢乐并存的痛苦，与热闹并存的寂寞，深入骨髓的寂寞，人物都有自己内心深处的苦和痛。看透文字背后的情绪，种种爱恨情仇，看着让人心底也会隐隐地泛着酸楚与伤痛。古龙也写人性的光辉，友情、爱情、勇敢、坚强、笑容、乐观、自信、抗争、搏战、反省、进取，在人生痛苦前行的路途上永远不被打倒，不屈，向上，充满对生命的热情，注重人物精神和心灵上的自我救赎。
古龙小说的故事背景很虚，太空太虚太眩太飘渺，情感和人性却很真，是心灵深处所迸发出的情感。古龙小说的灵魂内核深处有很真实的地方，就像卡夫卡的变形记，外在荒诞不堪，内核却是很真实的。
古龙作品写得最好的有（强烈推荐）：《绝代双骄》、《楚留香传奇》系列、《风云第一刀》（又名《多情剑客无情剑》或《小李飞刀》）、《陆小凤传奇》系列、《白玉老虎》、《萧十一郎》系列、《武林外史》、《七种武器》系列、《欢乐英雄》；
次之则有（一般推荐）：《圆月弯刀》、《大人物》、《绝不低头》、《血鹦鹉》《天涯·明月·刀》、《流星·蝴蝶·剑》、《大地飞鹰》、《七星龙王》、《拳头》、《七杀手》、《情人箭》、《名剑风流》、《大旗英雄传》、《浣花洗剑录》；
再次之则有（可看可不看）：《九月鹰飞》、《边城浪子》、《英雄无泪》、《三少爷的剑》、《湘妃剑》、《护花铃》、《碧血洗银枪》、《彩环曲》；
余作乏善可陈，皆不足观。
梁羽生
对于新武侠有开拓者之功，也就这样了。
梁羽生的作品诗词基础浑厚、古色古香，行文中规中矩、缺乏突破，情节四平八稳、波澜不惊，比较平实、传统和迂腐，不过梁羽生书中的女性有自己独立的人格，不是男性的从属。他的作品看得很少，大多看得了无兴致，喜欢的仅仅是《白发魔女传》和《云海玉弓缘》，但这两部作品也不算十分优秀，还可以看吧。总觉得梁羽生的名气和作品的水准很不相称。
《白发魔女传》
这部是梁羽生最知名的作品了。情感真挚动人，将人物间凄婉的的爱情悲剧写得荡气回肠，写爱而不得的悲哀和爱而放手的不得已。梁羽生刻画出了一个尖刻狠辣、倔强孤傲、偏狭叛逆、任性大胆、决绝刚烈、爱憎分明的女主角练霓裳，很有个性特色。外在的传统、世俗习惯的阻碍，更重要的是玉罗刹与卓一航男女双方之间的出身、观念、性格的冲突与不同最终导致了爱情悲剧的发生。
《云海玉弓缘》
文字典雅，情节曲折有致，人物性格鲜明，爱情悲剧比较有感染力。
温瑞安
师出古龙，很有个人风格，后来他疯魔了。
《说英雄，谁是英雄》系列
文字纤巧细腻、清丽灵动，行文散文化、诗化、哲理化，小说文字的节奏感、画面感很强，对特定情境的刻画栩栩如生，情节变化难测，小范围内的剧情转折能给人以峰回路转、扑朔迷离、一波三折之感，打斗场面注重气势、氛围的营造。叙述方式常给人以神经质的感觉，但有时过于玩弄文字游戏，行文稍嫌拖沓，枝枝蔓蔓过多，结构不够严谨，结构布局远远逊于细节构思，爱情写得不是很好。人物刻画生动独特，苏梦枕，白愁飞，王小石，雷纯，雷媚，狄飞惊，方小侯爷写得都很有味道。
这个系列中《温柔一刀》、《惊艳一枪》、《伤心小箭》写得较好，第五本《朝天一棍》之后就走火入魔了，水准直线下降，和之前的没法比，后面还是天坑。
《神州奇侠》正传
语言绚丽动人，气势磅礴，读来荡气回肠，情节独出心裁，打斗场面很精彩，人物性格鲜明突出生动，李沉舟,柳随风,赵师容写得都栩栩如生，很有自己的个性魅力。这书慢热，前面比较一般，后面才出彩。
《侠少》
短而精悍，思想性强，写得是江湖之险，人心之恶，命运之无奈，理想之幻灭，正义之扭曲，是温瑞安版的《连城诀》。
《少年四大名捕》（又名《四大名捕斗将军》）
情节不算复杂，但曲折且出人意表，文字力求新意与哲理，打斗已进入“写神”进境，不拘泥于一招一式的比拼。总之，这是一部让人耳目一新的小说，虽有的地方说理太过，影响了行文节奏；文字拆得支离破碎，类乎文字游戏，但温瑞安还是写出了自己的风格的。
这是个坑，连载中的《少年无情》觉得水准大不如前了。
《刀丛里的诗》
江湖门派的龙头被官府抓住，有人背叛倒戈，也有人想法营救他，最终一帮江湖朋友死伤惨重，这个龙头也死于狱中，人物基本全灭。文字精致优美，语言高度诗化。满篇诗意，满纸神思，把一个简单的故事写得绝不简单，可读出作者的满怀激愤、一腔热血，使得小说自有一股震撼人心的悲剧美。
温瑞安的小说大部分看过，但喜欢的还就是以上这几部而已。
黄易
黄易的书有的真的很黄，看他的书入手也很容易，作品是商业文学的典范。
《大唐双龙传》
小说主要讲述寇仲及徐子陵这两个混混小人物在隋末乱世中练功、打怪、升级、换地图、再打怪、升级的RPG游戏史，最后游戏通关了，故事也结束了。
将历史与虚幻紧密结合，规模宏伟、布局严谨、头绪纷繁、事件复杂、场面宏阔、恢宏恣肆、大气磅礴，融合了政治、军事、历史、地理、哲学、宗教、民族服饰、建筑等五花八门的杂学，融知识性与趣味性为一体，武术打斗方面讲究气势、精神。
对整个情节大局的驾驭很出色，多方势力交错复杂，出场人物非常之多，大唐中可能有几百号之多，却能丝毫不紊乱，让情节顺顺当当地向前发展。战争场景描写非常之详细，战前策划，战场的杀戮对战与局势变动，战争的细部描写，整个战争全局的宏观把握都做得很不错。人物间的敌我关系可以因为人物立场的不同而不断变动，敌人可以暂时成为朋友，朋友也可以因为立场的不同而对立，较少纯粹的坏人，抛弃了传统的善恶/正邪二元观对立的模式，这方面比较接近于现实社会。
才智卓绝、坚韧决绝、自负孤独、率性任意、多重人格、近乎魔神、追求自我生存极致的邪王石之轩，虚无缥缈、变幻莫测、摄人魂魄、奇异诡艳、敢爱敢恨、宛如精灵、像雾像雨又像风的妖女婠婠都很有个性魅力和自身超强的气场，算是大唐中我最喜欢的两个人物。
大唐的一些缺陷：
多次用偷听这种纯属运气与巧合的伎俩来窥知敌人的阴谋。
文字功底过差，写作艺术比较粗糙。行文节奏过慢，有拖沓杂冗之感，大唐中前期很精彩，当初看的时候是欲罢不能，不过后期烂尾了。
人物除了个别外，大都刻画一般，没有很让人回味的地方。
情感刻画比较粗糙，没有很出色的地方，不能打动人心。
故事热闹好看，但缺乏深度，没有很可供挖掘的深层次东西。黄易的书是好的故事，文学觉得还谈不上，没有反复阅读和分析挖掘内涵的价值，这点是远远比不上金庸古龙的。大唐第二次阅读时已找不到第一次时的阅读快感了，竟变得有些乏味了。这是一部瑕瑜互现的武侠巨著。
黄易的书都有三烂：文笔烂、情感烂、内涵烂，所以终究成就有限。
《寻秦记》
种马小说。融合历史、军事、政治、武侠而成，以一现代人游历于战国之中，从而以其前瞻性、计谋、武艺、际遇而扶持秦始皇统一六国，有些新意，看的过程很爽啊，但还比不上《大唐双龙传》。人物方面曾背叛过项少龙的赵雅和个性大马金刀的田柔都写得不错，背叛了主角和离开了主角的两个女人终于不再扮演纯粹花瓶的角色了。
《覆雨翻云》真的很黄，种马小说的代表，格调比较低下，这部不喜欢。
总体上觉得没有特别出彩的地方，开头和结尾写得还可以，中间大段大段的情节看得都很乏味，特别是韩柏开着ML外挂，猎艳练功两不误，在女人堆里纵横无敌，轻而易举勾引无数女子，书里面的感情戏太差，女性都是花瓶一样的角色，美女都便宜韩柏了，有些看似很有个性的女性，一遇到韩柏，和他发生了关系，就都放弃了自己的坚持，全都像变了一个人似的。韩柏的篇幅占据了大半篇幅，如果没有浪翻云这个还算比较好的人物，简直成了种马yy大全了。几个主角中，韩柏只是一个大种马，戚长征只记得很豪情，风行烈没有印象了。韩柏，戚长征，风行烈，这三个主角，看着都没有感觉，把他们的戏份都砍掉更好。觉得还好的人物，浪翻云、庞斑、厉若海，篇幅都不多。浪翻云和庞斑达到武学巅峰之后，在武道上和精神层面上进行的惺惺相惜的交流写得不错。武力体系建构不平衡，浪翻云、庞斑的武功比起其他人的差距太大了，基本上可以把其他高手都虐着打，十分破坏平衡。
至于《边荒传说》，看过了大唐的，就不用看了，边荒有的，大唐基本都有，还更出色很多。
转帖https://www.lkong.com/thread/832792（原作者 妖红的雪 ）