角色的成长度，和其出身、受教育环境、生存环境，周边人物的影响，是息息相关的。
我在息壤上放了三本书《从1935到2020》，《舰男穿越记》，《龙与屠龙者》。
出场的三个主角，都是反贼，但三人所选的路，都不相同。
我在这里把自己创作的经验总结出来，也算是给息壤有志于投入“反贼”这一领域的作者，留下一些经验吧。
《从1935到2020》这本书里
回到1935年的黄克，年龄只有十八岁，其实他本质上，是获得了28岁大黄克记忆的十八岁的小黄克。
小说里有一章我特别描写了主角的家庭出身：出身一个工厂大院里的传统型的技工之家：父亲，两个舅舅，外公，全是高级技工，母亲是高级工程师。——套用尖酸刻薄一点的评价：工人阶级的顶峰，工人贵族阶级。
（PS：小黄克的出身就是我自己的家庭出身，除了我父亲不是高级技工——其实他是高级工程师）
小黄克的成长过程，人很聪明，一直都是学霸，工作后也是厂霸。从未失败过，也是个心高气傲之人。（所以书里几个老狐狸暗中评价小黄克都是：骨子里是个傲慢的人。）
虽然得到了28岁自己的记忆，此时的他本质上，仍然只是一个高中生，可塑性很强。
而书里，小黄克和斯大林谈起自己十八岁前的受教育成长之路，特地提到了九十年代大下岗时期，父母家族在那个波澜起伏的大时代，母亲在科学的倒春寒时期下岗，父亲工厂工资差点发不出，由“工人贵族”，一度被打落到“饭都差点吃不饱”的经历。
如果他一直都是在工人贵族家庭长大，也不会埋下后来的革命种子，正是这段被短暂打落尘埃的经历，让他产生了一点种子。
不过在21世纪时代，周围的环境让他无法在这方面成长，最后就长歪到变成了后来第一章开始时，28岁时那个事业有成，无法和底层的人“共情”，只想当个大资本家和“布种天下”的衣冠禽兽。（其实这就是我最初写这本书时的构思野心）
而因为穿越事件发生，小黄克发育到18岁时，原定的成长之路因为穿越被打断了。得到了自己十年后记忆的他，意外地进入到民国1935年这个时代。
最初只是因为馋艾琳娜身子的小黄克，同时因为提前看到答案，开始时都是在“装成革命者”。起初他确实是个投机者，参加革命在他眼里更象个攻略游戏（这也是许多穿越援共文读者的心理）。
但是在进入民国1935这个时代，看到周围的悲惨，自我性格中的“善良”和“正义”的部分，革命性也被唤醒了。连他自己都没有注意的情况下，那颗种子，就是在这个时候慢慢地发芽，成长。
融进这个时代后，被周围的人影响越来越深，后来也开始变化，由小资慢慢地向真正的革命者转变。
小说里，我写的大黄克剧情，小黄克的另一面，那个回到2010时间线，作为小黄克外挂存在的，28岁的大黄克，就算没有穿越，他自己在现代社会，也是混到了小资的最顶层，只差一点就可以突破阶级天花板进入资本家的阶级——影响他突破的原因，一是自身的见解认识受限，其次是性格原因，第三是时不予他。自然在开头部分，大家见到的就是这么一个小资味浓到极点的伪男主，28岁的大黄克，他不会有那样的想法才是怪事。
所以大黄克在2010年时代，替代了小黄克的身份后，就利用自己的时代先知，主动地想变成恶龙。
（现实中，我和这样30岁左右的高级小资，社会成功人士打过很多交道，他们自身的事业太成功，别以为他们会和收入几千的无产阶级产生“共情”。第一章的大黄克形像其实就是我模仿现实中接触到的这样的人写的，在交往时，骨子里总是深深地透出“事业成功人士的傲慢”。）
这本书其实我原始的设想，大黄克和小黄克不同的成长之路，来对比式的写作。其实原定的剧情路线，是小黄克“屠龙者之路”和大黄克的“恶龙之路"平行发展。
当时会定下这个剧情设想的原始创意起源，却是陪着女儿在看四十年前央视台播出木偶剧《大零与小零的故事》，得到的灵感（四十多年前的这部儿童木偶剧，剧情堪称经典神作，故事核心就是一对兄弟，一个被贵族收养，一个和劳动人民一起，最后走上相反的两条路。）
可惜读者更喜欢小黄克的剧情，所以后来我就集中力量写小黄克的戏份，大黄克的只是作为配菜，计划是等小黄克的完本的，稍写一下大黄克的.
剧情里开头五章的异世界，玩游戏的读者一看就会明白，这就是热门游戏《黑暗之魂3》的世界背景啊，其实写的是剥削阶级剥削到极至的，终产者世界。出场的圣女和魔女，其实都是这个可怕的“终产者”世界里的受害者和反抗者。
把魔幻世界和现实主义革命结合，是我想追求的一个突破尝试写法。这种写法，其实也是对作者笔力要求很高的。而且很多思想上转不过弯的读者不愿意接受——这种情况，其实我在六年前写《舰男穿越记》时就遇上过，当时很多人就是无法接受舰男和革命结合在一起的写法，但现在，这种文满地都是了。
虽然有一些人在这段剧情而叫骂，但是我的看法是：在息壤这种援共文同质化现象越来严重的地方，你写东西，就要写别人没有和不敢写的东西，你才有饭可吃。那些叫嚷的反对者，其实多是声音最大的少数派而已，不必理会他们。
息壤目前最多的文，就是各种省穿文，但是除了开山的海南和后续的辽宁穿外，后面的其他各种省穿，市场都很不好，为什么？因为走的人太多了。
排名前几的，网咖穿那本，他是另一本同类型的升级改进版，基本没有同质化的。青蛙的这本，也是没有同质化的。所以我们俩都排在前面。
无他，走自己的路，让别人跟风吃灰去吧。要走别人不敢走的路，才有出路。走一大堆人的走过的路去跟风，那只是在吃灰和当铺路石。
最终总结：
按我自己当编剧时学到的，制作出来的“角色脸谱”。
《从1935到2020》这本书里，男主小黄克的脸谱就是：
出场时世界观认知：低下（拥有28岁记忆的十八岁高中生水平，知其然而不知其所以然），是个提前知道答案的“历史投机者”。
成长上限：“极大”。因为身边的人，艾琳娜，教员，都在有意地引导他，培养他。他自己也拥有追求进步和成长的动力。
未来可期：X86是他的目标，但是最后成长为教员还是设计师，或者教员加设计师加斯大林除以三，谁也不知道。
写作中，读者反馈和经验教训：现代网文短平快和读者缺少耐性，以及息壤读者的情绪分析：大部分的读者，其实更喜欢小黄克的剧情，他们不停地反映不想看大黄克的戏份，最终让我不得不淡化大黄克的戏份。这种大小黄克对比式的写法，最后被迫放弃，主要原因，一是我自己的功力还不够，另外网文这种连载的写法，非除作者写作神速，所以这种双主角跳来跳去的写法，其实并不是很讨好，建议后来者莫学。
所以我最后只能在写完小黄克的剧情后，再集中写大黄克的剧情进行妥协。
此外另一个小小的失败的地方，开头部分其实是以大黄克为故事切入点，许多革命性强的读者没有耐性，没等到小黄克出场和转变剧情就不满了。收到的市场教训就是：这个短平快的时代，很多时候，他们恨不得你的角色一出场就是天降猛男。读者没有那么多的耐性，看你的角色一点一点地转变，所以这种转变式的开头写法，后来者慎用。
青蛙是文笔功力，以及从前《舰男穿越记》等书带来的老读者支持托底，才能这样慢慢玩，但是其实也是流失了一定的读者。新人作者我是建议你们别学我这一样玩，还是直接走短平快天降猛男的开头比较好。
接下来会要写的，是第二本《龙与屠龙者》的分析和自我感悟。
《龙与屠龙者》这本书，其实本质上数本不同的反贼书的合集。每一个副本其实都可以单独成书，我只是借助开头的两千多字的前言，做了个壳，把几个不同的反贼小说创意集成在同一本书里。
第一副本《自由与幸福》篇，男主是以他的身体备份，克隆人的身份出场，是他人的“药人”。表面上出身低到连最基本的人权都没有，但实际上他的前生却是前言里提到的，那个可以和“天”斗的，最接近天的“神”的一部分——是这个神的灵魂、神格碎片在无数世界的转生体之一。
在类似《逃出克隆岛》的世界里，主角觉悟了前生的记忆后，带着妹子逃出这个世界。
但本书的设定里，和别的小说，主角觉悟前生，就原有人格丧失，直接拥有了前生的一切，人性，神性，旧有他都不存在了。这个副本里的主角，他只是拥有了前生记忆的“自己”，同时心理上也抗拒不想成为前生的自己。
“我就是我！”——这就是他的理念。
但因为是被催化出来的克隆人，表面上主角是成年人的身体，但实际上对世界的认知只有两三年，不管如何，世界观还是深受从前生收获的海量记忆和知识的影响。
但此时的林洛，即使有了前生身为“神”的记忆，但心里的野心，也仅仅只是带着心爱的妹子逃出去，然后隐居，平静地渡过这一生。至于死后自己的灵魂会不会被“天”吃掉，其实他根本不在意。
故事的主线，就是主角和妹子逃出克隆岛后，发现自己原来是地球上最强大的国家权贵的克隆人，药人。然后身体原主出了车祸，急需他这个药人的身体来替换，从而引发了一系列追捕，在这过程中，妹子为了不拖累主角主动自杀，从而激发了矛盾。
他本质上终究是“神”的碎片转生，性格中其实是暗含“神”性。妹子的死，激发出了他的神性，让他在这个世界不再躺平，开始主动的面对。
和黄克不同，
林洛的人生起步起初看似只有婴幼儿级别，非常地简单朴实。但妹子一死，最后一道枷锁被解开，性格神性的部分就被急剧解放出来，然后在心理上开始由人向神的转变。
不过这种转变需要时间，而后来遇上副本的第一女主狭雾友子后，友子的温柔让他属于人的部分也在迅速的增强，但属于人和神的部分，这时都在同步增长。
而与皇家公主韦青青的遭遇，作为政治生物出生的韦青青，某种程度上，她的性格和自我成长经历，和林洛也十分相似：最初和林洛一般善良天真，然后自身所处的政治环境，迅速地洗掉她身上的幼稚的部分，然后开始变得功利和精于计算。
林洛的情况也和韦青青十分类似。
当韦青青涉入到林洛和狭雾友子中间后，三人之间的关系互相，各自的性格、情感起伏，就走向剧烈的变化阶段。
林洛变得越来越功利化，性格属于人类的部分，那时起就一直在减少，而属于神性的，冷酷无情种种计算部分，则在不断地增长。而来自世界外部的各种刺激，引惑，也让由最初的屠龙者立场，逐渐地被引向恶龙化。
小三韦青青，以及后来小四上位的药师寺凉子，这两个女性的出场，作用都是急剧地加速林洛的神性部分的觉醒成长。、
而相反狭雾友子，代表林洛性格中人性的部分，在仇恨、野心方面，却显得不堪一击
最终故事的结局，两个月内大家就可以看到了。这个副本全部也就是九十万字就完结，很精炼的。
写了上面的这些剧情分析，我和大家说的，其实是我这几年当编剧时，总结出来的一种影视风的创作手段。
作影视剧本时，评审方首先要求作者制作人物模版，要写出角色的情感变化，成长变化。
当时我做这个剧本时，主角的设定就是这种急剧变化的设定。按平台的标准 ，这种变化起伏越激烈，评份越高。放在作品里，小说也更能让人回味。
其实经典的好小说好电影，都有这类的元素。
林格的角色模版。
出场前：神明（高到极高的高）
出场时：极低（完全是受荷尔蒙影响性格的幼童水平）
觉醒后：普通人心态（老婆孩子热坑头想法）
第一个矛盾冲突剧情结束后：化身为复仇鬼，虽然觉醒了神性，但是复仇之心其实是人性的极端，神性依旧被人性牢牢压制。
初遇女主时：人性中善良一面有所提升，但依旧是复仇的人性和神性的混和，
与韦青青公主相遇，开始更多的谋划后：逐渐地被红尘污染，复仇是目的，堕入红尘是手段，但在这过程中，性格中神性理智的部分，一直在各种算计。
套用一句老话：理智起来时，越来越不象个人了。
但此时的林洛，其实性格是分裂到两个极端。一边是理智到极点地疯狂地计算谋划，另一边，却也在凡世红尘的诱惑下，神性的部分也在不断地受到“人性，欲望”的污染。
整个副本里，就象开头前方的两千字里，他的前生与天的最后一战时所说的：以七情六欲为料，贪嗔痴三毒为炉，人世间最激烈的情感他全都经历了，爱恨欲痴悲，这些东西每样他都经历过，并燃烧到极点的人道，其实一直在牢牢地对抗着他性格神性的另一面。
《龙与屠龙者》这个副本，虽然故事主线是林洛复仇记，如何靠吃软饭窃取一个王朝，但整个故事的核心，是围绕着林洛自身性格中人性与神性，有情与无情，冲动与理性的矛盾冲突，纠缠中展开的。各种政治斗争，阴谋写了一大堆，这也是我自《龙战士》后，第一次写这种权谋味很重的小说。、
整本书，格调上是爽书，实际上是剧情内容却是很黑暗的格调。
和黄克相比，小黄克出场时只是高中生，而林洛却在登场几章后，就站在最接近神明的立场，然后因为苏叶的死，而堕入红尘。后续的故事，其实更象是，神明堕入凡人红尘的世界后，被七情所伤，六欲所苦，贪嗔痴三毒缠身。表面上故事剧情，写的是林洛的成长变化，但实际上，却在是说一个神明是怎么堕为凡人的。
《龙与屠龙者》第一个副本，其实是我文青病很重的一个副本。创作时野心和要求都很大。看似爽文，其实很黑暗。看似黑暗，最后的结局，嗯，好象又很光明。反正是很古怪的一个副本。
给读过这个副本，然后有心想入这行的读者的建议是：这是很文青病的写作手法，大家看看就行，最好别学。
且不说现在的这个网文的短平快时代，读者愿意不愿意接受这么复杂的剧情表现手法，就创作手段来说，这种反反复复，巅来倒去的角色人设方式，写作难度太高，会把作者逼疯的。
这段剧情的创作时间点，恰好也是我当时在做影视剧本，被各种平台审核打分挑刺，反复地被人要求改剧本的时期。那段日子做影视剧本的经历，也深深地影响到了我在写书时的思路思维方式——其实这段剧情，更适合影视化吧。
没有点精神病，文青病，别碰这种题材，读者看着累，作者写着累。基本吃力不讨好。
虽然在三本书里，我个人最喜欢这个副本，但我认为，读者接受度里，这本应当会是市场最差的一本。尽管这个副本很黄很暴力，但阅读体验，应当没有王坚强日破天那么爽。
好在我事先也猜到这个副本剧情会是这样，所以从一开始时，故事的剧情设定，就把主线压缩得很小，所以最后写完这个副本时，只用了九十多万字。
现在在息壤时，我是边更边第二次修改，增加前后的剧情互动，人物伏笔，把有些原始稿时少写不足的部分补上，大概最后在息壤上完本放出时，字数会接近一百万字左右。
————————————————————
接下来最后的第三本，已经完本的《舰男穿越记》，就和上面的这本一记说了。
写《舰男穿越记》时，想法走向另一个极端：就是短平快轻巧，不把书写得太累，至于主角的成长度，变化度，完全就不去考虑了。
主角出场是什么性格，结局时还是什么性格。完全是以网文快餐的方式在写作。
不过和别的军文，反贼文不同的是，出场的主角的林汉，我从一开始，就是将他的人物模版，定性为：普通人，就是我们这些网上打打嘴炮抢键盘侠。很早就给了设定了个人人上限的天花板：还是普通人。
他不是天降猛男，不是陈克韦泽李润石，他只是一个小布尔乔亚普通人，而且还是很容易对现状满足，野心不大的普通人。
林汉出场时，年龄设定是接近二十八九岁左右的年青人（准中年人），身份是海员。军迷论坛嘴炮男。
个人起点：中等。
能力：海员。军迷论坛嘴炮男。虽然开了挂变成舰男了，但智力，能力方面，依旧是普通人。
成长度：基本没有。
林汉也知道自己的能力上限，所以从来都奢望自己能打天下得天下坐天下，因为他知道自己没这个本事。
最大的野心，也只是想当个领导大龙头身边的白纸扇师爷，能抱上大腿，当权贵铁帽子王当然是最好的。天天换着漂亮妹子睡，他就很满意了。
比起小黄克还有志气想当X86，林汉连当个兰芳共和国的首脑都觉得麻烦。
他的格局其实很小，所以他拥有舰男的外挂，做的最多政治上的事，也就是各种暗杀——以为他的格局，也只够让他做出暗杀这种看起来最高效其实却是很LOW逼的事。
玩更大的，组织人马，建立政党组织，提出主义，他没这本事。他能做的就是利用自己的能力，搞邪教，装神弄鬼甚至带歪整个世界的世界观。
比起《从1935到2020》，主角主动地走上负重而行之路，比起《龙与屠龙者》的主角是堕落入红尘的神明，林汉这个角色，虽然第二章就变成舰男，拥有超出那个世界凡人无数的力量，但骨子里，从头到尾都是俗人。写的也就是一个俗人在二战时代，仗着能力各种搅屎的，欢快的故事。
《舰男穿越记》其实是三本书里，阅读起来最轻松欢快的一本。主角装神弄鬼，各种砸锅掀桌破坏历史。开局爆头常凯申，转身跑苏区剧透历史，在罗斯福第一竞选总统时就杀了他，同时向小胡子和大胡子剧透历史（网文里，我算是最早在二战干这种事的作者之一了），抗战前杀天皇全家，各种捣乱，搅屎，最后还成纳粹和共产主义联盟，再然后希特勒杀了用自己的舰娘女儿冒充，把历史粉碎得不能看。
整本书，其实写作态度并不是太正经，主角放飞自我各种浪，作者也是放飞自我各种浪。
这种一路路浪浪，轻松的写法，是我仿制网文里年青人的风格写的。息壤作者有兴趣的，也可以用用。不过这里提醒大家一件事。
整本书里，出场的所有舰娘里，只有因为主角而诞生的各个舰娘是在认真的作事，主角却是一直在浪。真正剧情中，负重而行，认真作事的戏份，我给了主角的女儿，中国舰娘李华梅去作，去承担。
李华梅这个角色在这书，戏份一般，但其实作用很大。
因为书中的男主浪得太多，所谓过犹不及，很容易超出读者忍受的阀值。这时就需要李华梅这个角色，一直在认真地做事，为中国作事，来补足读者心中想要看到的其他方面的剧情。
写小说，是不能老是只用一种套路，一种口味的，再好的美味，老是用一种写法不停地用，读者也会受不了的。李华梅的戏份，其实就是给读者休息，调味，换个角度看世界的存在。
如果没有这个角色的存在，读者对这本书的忍受阀值会下降一大截。
上面说的这事，是用这种风格写作的作者，很多时候经常疏忽的。
舰男这本书在息壤虽然是回锅肉，但是销量依旧比许多新书好非常多。读者反馈也很不错。毕竟看起来轻松欢快的书，永远是阅读的主旋律。
最后我的总结：写小说，文青病也好，爽文也好，其实都 有市场。只是不同的写法，对作者的水平高求不同。
文青，满足的是读者自虐的精神需求。（但写作要求高）
爽文，满足的是读者撸管的肉体欲望。（写作要求相对低些）
能满足一种，你在这个市场就有饭吃。
能两种同时满足，你一定是大神，可以财务自由了。
选择哪条路都可以，但最适合你的才是最佳的。
转帖https://www.lkong.com/thread/3053473 （作者 半只青蛙 ）
我在息壤上放了三本书《从1935到2020》，《舰男穿越记》，《龙与屠龙者》。
出场的三个主角，都是反贼，但三人所选的路，都不相同。
我在这里把自己创作的经验总结出来，也算是给息壤有志于投入“反贼”这一领域的作者，留下一些经验吧。
《从1935到2020》这本书里
回到1935年的黄克，年龄只有十八岁，其实他本质上，是获得了28岁大黄克记忆的十八岁的小黄克。
小说里有一章我特别描写了主角的家庭出身：出身一个工厂大院里的传统型的技工之家：父亲，两个舅舅，外公，全是高级技工，母亲是高级工程师。——套用尖酸刻薄一点的评价：工人阶级的顶峰，工人贵族阶级。
（PS：小黄克的出身就是我自己的家庭出身，除了我父亲不是高级技工——其实他是高级工程师）
小黄克的成长过程，人很聪明，一直都是学霸，工作后也是厂霸。从未失败过，也是个心高气傲之人。（所以书里几个老狐狸暗中评价小黄克都是：骨子里是个傲慢的人。）
虽然得到了28岁自己的记忆，此时的他本质上，仍然只是一个高中生，可塑性很强。
而书里，小黄克和斯大林谈起自己十八岁前的受教育成长之路，特地提到了九十年代大下岗时期，父母家族在那个波澜起伏的大时代，母亲在科学的倒春寒时期下岗，父亲工厂工资差点发不出，由“工人贵族”，一度被打落到“饭都差点吃不饱”的经历。
如果他一直都是在工人贵族家庭长大，也不会埋下后来的革命种子，正是这段被短暂打落尘埃的经历，让他产生了一点种子。
不过在21世纪时代，周围的环境让他无法在这方面成长，最后就长歪到变成了后来第一章开始时，28岁时那个事业有成，无法和底层的人“共情”，只想当个大资本家和“布种天下”的衣冠禽兽。（其实这就是我最初写这本书时的构思野心）
而因为穿越事件发生，小黄克发育到18岁时，原定的成长之路因为穿越被打断了。得到了自己十年后记忆的他，意外地进入到民国1935年这个时代。
最初只是因为馋艾琳娜身子的小黄克，同时因为提前看到答案，开始时都是在“装成革命者”。起初他确实是个投机者，参加革命在他眼里更象个攻略游戏（这也是许多穿越援共文读者的心理）。
但是在进入民国1935这个时代，看到周围的悲惨，自我性格中的“善良”和“正义”的部分，革命性也被唤醒了。连他自己都没有注意的情况下，那颗种子，就是在这个时候慢慢地发芽，成长。
融进这个时代后，被周围的人影响越来越深，后来也开始变化，由小资慢慢地向真正的革命者转变。
小说里，我写的大黄克剧情，小黄克的另一面，那个回到2010时间线，作为小黄克外挂存在的，28岁的大黄克，就算没有穿越，他自己在现代社会，也是混到了小资的最顶层，只差一点就可以突破阶级天花板进入资本家的阶级——影响他突破的原因，一是自身的见解认识受限，其次是性格原因，第三是时不予他。自然在开头部分，大家见到的就是这么一个小资味浓到极点的伪男主，28岁的大黄克，他不会有那样的想法才是怪事。
所以大黄克在2010年时代，替代了小黄克的身份后，就利用自己的时代先知，主动地想变成恶龙。
（现实中，我和这样30岁左右的高级小资，社会成功人士打过很多交道，他们自身的事业太成功，别以为他们会和收入几千的无产阶级产生“共情”。第一章的大黄克形像其实就是我模仿现实中接触到的这样的人写的，在交往时，骨子里总是深深地透出“事业成功人士的傲慢”。）
这本书其实我原始的设想，大黄克和小黄克不同的成长之路，来对比式的写作。其实原定的剧情路线，是小黄克“屠龙者之路”和大黄克的“恶龙之路"平行发展。
当时会定下这个剧情设想的原始创意起源，却是陪着女儿在看四十年前央视台播出木偶剧《大零与小零的故事》，得到的灵感（四十多年前的这部儿童木偶剧，剧情堪称经典神作，故事核心就是一对兄弟，一个被贵族收养，一个和劳动人民一起，最后走上相反的两条路。）
可惜读者更喜欢小黄克的剧情，所以后来我就集中力量写小黄克的戏份，大黄克的只是作为配菜，计划是等小黄克的完本的，稍写一下大黄克的.
剧情里开头五章的异世界，玩游戏的读者一看就会明白，这就是热门游戏《黑暗之魂3》的世界背景啊，其实写的是剥削阶级剥削到极至的，终产者世界。出场的圣女和魔女，其实都是这个可怕的“终产者”世界里的受害者和反抗者。
把魔幻世界和现实主义革命结合，是我想追求的一个突破尝试写法。这种写法，其实也是对作者笔力要求很高的。而且很多思想上转不过弯的读者不愿意接受——这种情况，其实我在六年前写《舰男穿越记》时就遇上过，当时很多人就是无法接受舰男和革命结合在一起的写法，但现在，这种文满地都是了。
虽然有一些人在这段剧情而叫骂，但是我的看法是：在息壤这种援共文同质化现象越来严重的地方，你写东西，就要写别人没有和不敢写的东西，你才有饭可吃。那些叫嚷的反对者，其实多是声音最大的少数派而已，不必理会他们。
息壤目前最多的文，就是各种省穿文，但是除了开山的海南和后续的辽宁穿外，后面的其他各种省穿，市场都很不好，为什么？因为走的人太多了。
排名前几的，网咖穿那本，他是另一本同类型的升级改进版，基本没有同质化的。青蛙的这本，也是没有同质化的。所以我们俩都排在前面。
无他，走自己的路，让别人跟风吃灰去吧。要走别人不敢走的路，才有出路。走一大堆人的走过的路去跟风，那只是在吃灰和当铺路石。
最终总结：
按我自己当编剧时学到的，制作出来的“角色脸谱”。
《从1935到2020》这本书里，男主小黄克的脸谱就是：
出场时世界观认知：低下（拥有28岁记忆的十八岁高中生水平，知其然而不知其所以然），是个提前知道答案的“历史投机者”。
成长上限：“极大”。因为身边的人，艾琳娜，教员，都在有意地引导他，培养他。他自己也拥有追求进步和成长的动力。
未来可期：X86是他的目标，但是最后成长为教员还是设计师，或者教员加设计师加斯大林除以三，谁也不知道。
写作中，读者反馈和经验教训：现代网文短平快和读者缺少耐性，以及息壤读者的情绪分析：大部分的读者，其实更喜欢小黄克的剧情，他们不停地反映不想看大黄克的戏份，最终让我不得不淡化大黄克的戏份。这种大小黄克对比式的写法，最后被迫放弃，主要原因，一是我自己的功力还不够，另外网文这种连载的写法，非除作者写作神速，所以这种双主角跳来跳去的写法，其实并不是很讨好，建议后来者莫学。
所以我最后只能在写完小黄克的剧情后，再集中写大黄克的剧情进行妥协。
此外另一个小小的失败的地方，开头部分其实是以大黄克为故事切入点，许多革命性强的读者没有耐性，没等到小黄克出场和转变剧情就不满了。收到的市场教训就是：这个短平快的时代，很多时候，他们恨不得你的角色一出场就是天降猛男。读者没有那么多的耐性，看你的角色一点一点地转变，所以这种转变式的开头写法，后来者慎用。
青蛙是文笔功力，以及从前《舰男穿越记》等书带来的老读者支持托底，才能这样慢慢玩，但是其实也是流失了一定的读者。新人作者我是建议你们别学我这一样玩，还是直接走短平快天降猛男的开头比较好。
接下来会要写的，是第二本《龙与屠龙者》的分析和自我感悟。
《龙与屠龙者》这本书，其实本质上数本不同的反贼书的合集。每一个副本其实都可以单独成书，我只是借助开头的两千多字的前言，做了个壳，把几个不同的反贼小说创意集成在同一本书里。
第一副本《自由与幸福》篇，男主是以他的身体备份，克隆人的身份出场，是他人的“药人”。表面上出身低到连最基本的人权都没有，但实际上他的前生却是前言里提到的，那个可以和“天”斗的，最接近天的“神”的一部分——是这个神的灵魂、神格碎片在无数世界的转生体之一。
在类似《逃出克隆岛》的世界里，主角觉悟了前生的记忆后，带着妹子逃出这个世界。
但本书的设定里，和别的小说，主角觉悟前生，就原有人格丧失，直接拥有了前生的一切，人性，神性，旧有他都不存在了。这个副本里的主角，他只是拥有了前生记忆的“自己”，同时心理上也抗拒不想成为前生的自己。
“我就是我！”——这就是他的理念。
但因为是被催化出来的克隆人，表面上主角是成年人的身体，但实际上对世界的认知只有两三年，不管如何，世界观还是深受从前生收获的海量记忆和知识的影响。
但此时的林洛，即使有了前生身为“神”的记忆，但心里的野心，也仅仅只是带着心爱的妹子逃出去，然后隐居，平静地渡过这一生。至于死后自己的灵魂会不会被“天”吃掉，其实他根本不在意。
故事的主线，就是主角和妹子逃出克隆岛后，发现自己原来是地球上最强大的国家权贵的克隆人，药人。然后身体原主出了车祸，急需他这个药人的身体来替换，从而引发了一系列追捕，在这过程中，妹子为了不拖累主角主动自杀，从而激发了矛盾。
他本质上终究是“神”的碎片转生，性格中其实是暗含“神”性。妹子的死，激发出了他的神性，让他在这个世界不再躺平，开始主动的面对。
和黄克不同，
林洛的人生起步起初看似只有婴幼儿级别，非常地简单朴实。但妹子一死，最后一道枷锁被解开，性格神性的部分就被急剧解放出来，然后在心理上开始由人向神的转变。
不过这种转变需要时间，而后来遇上副本的第一女主狭雾友子后，友子的温柔让他属于人的部分也在迅速的增强，但属于人和神的部分，这时都在同步增长。
而与皇家公主韦青青的遭遇，作为政治生物出生的韦青青，某种程度上，她的性格和自我成长经历，和林洛也十分相似：最初和林洛一般善良天真，然后自身所处的政治环境，迅速地洗掉她身上的幼稚的部分，然后开始变得功利和精于计算。
林洛的情况也和韦青青十分类似。
当韦青青涉入到林洛和狭雾友子中间后，三人之间的关系互相，各自的性格、情感起伏，就走向剧烈的变化阶段。
林洛变得越来越功利化，性格属于人类的部分，那时起就一直在减少，而属于神性的，冷酷无情种种计算部分，则在不断地增长。而来自世界外部的各种刺激，引惑，也让由最初的屠龙者立场，逐渐地被引向恶龙化。
小三韦青青，以及后来小四上位的药师寺凉子，这两个女性的出场，作用都是急剧地加速林洛的神性部分的觉醒成长。、
而相反狭雾友子，代表林洛性格中人性的部分，在仇恨、野心方面，却显得不堪一击
最终故事的结局，两个月内大家就可以看到了。这个副本全部也就是九十万字就完结，很精炼的。
写了上面的这些剧情分析，我和大家说的，其实是我这几年当编剧时，总结出来的一种影视风的创作手段。
作影视剧本时，评审方首先要求作者制作人物模版，要写出角色的情感变化，成长变化。
当时我做这个剧本时，主角的设定就是这种急剧变化的设定。按平台的标准 ，这种变化起伏越激烈，评份越高。放在作品里，小说也更能让人回味。
其实经典的好小说好电影，都有这类的元素。
林格的角色模版。
出场前：神明（高到极高的高）
出场时：极低（完全是受荷尔蒙影响性格的幼童水平）
觉醒后：普通人心态（老婆孩子热坑头想法）
第一个矛盾冲突剧情结束后：化身为复仇鬼，虽然觉醒了神性，但是复仇之心其实是人性的极端，神性依旧被人性牢牢压制。
初遇女主时：人性中善良一面有所提升，但依旧是复仇的人性和神性的混和，
与韦青青公主相遇，开始更多的谋划后：逐渐地被红尘污染，复仇是目的，堕入红尘是手段，但在这过程中，性格中神性理智的部分，一直在各种算计。
套用一句老话：理智起来时，越来越不象个人了。
但此时的林洛，其实性格是分裂到两个极端。一边是理智到极点地疯狂地计算谋划，另一边，却也在凡世红尘的诱惑下，神性的部分也在不断地受到“人性，欲望”的污染。
整个副本里，就象开头前方的两千字里，他的前生与天的最后一战时所说的：以七情六欲为料，贪嗔痴三毒为炉，人世间最激烈的情感他全都经历了，爱恨欲痴悲，这些东西每样他都经历过，并燃烧到极点的人道，其实一直在牢牢地对抗着他性格神性的另一面。
《龙与屠龙者》这个副本，虽然故事主线是林洛复仇记，如何靠吃软饭窃取一个王朝，但整个故事的核心，是围绕着林洛自身性格中人性与神性，有情与无情，冲动与理性的矛盾冲突，纠缠中展开的。各种政治斗争，阴谋写了一大堆，这也是我自《龙战士》后，第一次写这种权谋味很重的小说。、
整本书，格调上是爽书，实际上是剧情内容却是很黑暗的格调。
和黄克相比，小黄克出场时只是高中生，而林洛却在登场几章后，就站在最接近神明的立场，然后因为苏叶的死，而堕入红尘。后续的故事，其实更象是，神明堕入凡人红尘的世界后，被七情所伤，六欲所苦，贪嗔痴三毒缠身。表面上故事剧情，写的是林洛的成长变化，但实际上，却在是说一个神明是怎么堕为凡人的。
《龙与屠龙者》第一个副本，其实是我文青病很重的一个副本。创作时野心和要求都很大。看似爽文，其实很黑暗。看似黑暗，最后的结局，嗯，好象又很光明。反正是很古怪的一个副本。
给读过这个副本，然后有心想入这行的读者的建议是：这是很文青病的写作手法，大家看看就行，最好别学。
且不说现在的这个网文的短平快时代，读者愿意不愿意接受这么复杂的剧情表现手法，就创作手段来说，这种反反复复，巅来倒去的角色人设方式，写作难度太高，会把作者逼疯的。
这段剧情的创作时间点，恰好也是我当时在做影视剧本，被各种平台审核打分挑刺，反复地被人要求改剧本的时期。那段日子做影视剧本的经历，也深深地影响到了我在写书时的思路思维方式——其实这段剧情，更适合影视化吧。
没有点精神病，文青病，别碰这种题材，读者看着累，作者写着累。基本吃力不讨好。
虽然在三本书里，我个人最喜欢这个副本，但我认为，读者接受度里，这本应当会是市场最差的一本。尽管这个副本很黄很暴力，但阅读体验，应当没有王坚强日破天那么爽。
好在我事先也猜到这个副本剧情会是这样，所以从一开始时，故事的剧情设定，就把主线压缩得很小，所以最后写完这个副本时，只用了九十多万字。
现在在息壤时，我是边更边第二次修改，增加前后的剧情互动，人物伏笔，把有些原始稿时少写不足的部分补上，大概最后在息壤上完本放出时，字数会接近一百万字左右。
————————————————————
接下来最后的第三本，已经完本的《舰男穿越记》，就和上面的这本一记说了。
写《舰男穿越记》时，想法走向另一个极端：就是短平快轻巧，不把书写得太累，至于主角的成长度，变化度，完全就不去考虑了。
主角出场是什么性格，结局时还是什么性格。完全是以网文快餐的方式在写作。
不过和别的军文，反贼文不同的是，出场的主角的林汉，我从一开始，就是将他的人物模版，定性为：普通人，就是我们这些网上打打嘴炮抢键盘侠。很早就给了设定了个人人上限的天花板：还是普通人。
他不是天降猛男，不是陈克韦泽李润石，他只是一个小布尔乔亚普通人，而且还是很容易对现状满足，野心不大的普通人。
林汉出场时，年龄设定是接近二十八九岁左右的年青人（准中年人），身份是海员。军迷论坛嘴炮男。
个人起点：中等。
能力：海员。军迷论坛嘴炮男。虽然开了挂变成舰男了，但智力，能力方面，依旧是普通人。
成长度：基本没有。
林汉也知道自己的能力上限，所以从来都奢望自己能打天下得天下坐天下，因为他知道自己没这个本事。
最大的野心，也只是想当个领导大龙头身边的白纸扇师爷，能抱上大腿，当权贵铁帽子王当然是最好的。天天换着漂亮妹子睡，他就很满意了。
比起小黄克还有志气想当X86，林汉连当个兰芳共和国的首脑都觉得麻烦。
他的格局其实很小，所以他拥有舰男的外挂，做的最多政治上的事，也就是各种暗杀——以为他的格局，也只够让他做出暗杀这种看起来最高效其实却是很LOW逼的事。
玩更大的，组织人马，建立政党组织，提出主义，他没这本事。他能做的就是利用自己的能力，搞邪教，装神弄鬼甚至带歪整个世界的世界观。
比起《从1935到2020》，主角主动地走上负重而行之路，比起《龙与屠龙者》的主角是堕落入红尘的神明，林汉这个角色，虽然第二章就变成舰男，拥有超出那个世界凡人无数的力量，但骨子里，从头到尾都是俗人。写的也就是一个俗人在二战时代，仗着能力各种搅屎的，欢快的故事。
《舰男穿越记》其实是三本书里，阅读起来最轻松欢快的一本。主角装神弄鬼，各种砸锅掀桌破坏历史。开局爆头常凯申，转身跑苏区剧透历史，在罗斯福第一竞选总统时就杀了他，同时向小胡子和大胡子剧透历史（网文里，我算是最早在二战干这种事的作者之一了），抗战前杀天皇全家，各种捣乱，搅屎，最后还成纳粹和共产主义联盟，再然后希特勒杀了用自己的舰娘女儿冒充，把历史粉碎得不能看。
整本书，其实写作态度并不是太正经，主角放飞自我各种浪，作者也是放飞自我各种浪。
这种一路路浪浪，轻松的写法，是我仿制网文里年青人的风格写的。息壤作者有兴趣的，也可以用用。不过这里提醒大家一件事。
整本书里，出场的所有舰娘里，只有因为主角而诞生的各个舰娘是在认真的作事，主角却是一直在浪。真正剧情中，负重而行，认真作事的戏份，我给了主角的女儿，中国舰娘李华梅去作，去承担。
李华梅这个角色在这书，戏份一般，但其实作用很大。
因为书中的男主浪得太多，所谓过犹不及，很容易超出读者忍受的阀值。这时就需要李华梅这个角色，一直在认真地做事，为中国作事，来补足读者心中想要看到的其他方面的剧情。
写小说，是不能老是只用一种套路，一种口味的，再好的美味，老是用一种写法不停地用，读者也会受不了的。李华梅的戏份，其实就是给读者休息，调味，换个角度看世界的存在。
如果没有这个角色的存在，读者对这本书的忍受阀值会下降一大截。
上面说的这事，是用这种风格写作的作者，很多时候经常疏忽的。
舰男这本书在息壤虽然是回锅肉，但是销量依旧比许多新书好非常多。读者反馈也很不错。毕竟看起来轻松欢快的书，永远是阅读的主旋律。
最后我的总结：写小说，文青病也好，爽文也好，其实都 有市场。只是不同的写法，对作者的水平高求不同。
文青，满足的是读者自虐的精神需求。（但写作要求高）
爽文，满足的是读者撸管的肉体欲望。（写作要求相对低些）
能满足一种，你在这个市场就有饭吃。
能两种同时满足，你一定是大神，可以财务自由了。
选择哪条路都可以，但最适合你的才是最佳的。
转帖https://www.lkong.com/thread/3053473 （作者 半只青蛙 ）