距离我在起点完结的第一部小说，已经有10年了。虽然从小说收入来看，是个小扑街，但偶尔在微博、章评区上被读者认出来，看到优书网、评论区甚至推书书单上有对自己小说的称赞，还是很开心的。
我当时对小说朦朦胧胧，如何写如何构思一窍不通，只是一腔热血，把故事讲完而已。
离开写手行业，我目前从事的是语文老师，而小说阅读恰好就是高考语文必考的文学类文本阅读题型。
那么，就在这里结合高考语文题型和当下一些起点、晋江的网络小说，来说一说，小说能够被赏析的地方有哪些。
以下内容，除学术定义、教案原文和网文案例原文外，纯手敲原创，如有转载，请先通知我
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一、小说三要素：
很多写手谈论起网文小说一般会去纠结于新奇的设定，天马行空的脑洞，但实际上这些只是小说成功的外因。
构成一部小说成功的三个基本要素，是永恒不变的：
人物、情节和环境。
一部好的小说，这三要素缺一不可，注意，缺一不可！
二、小说人物形象如何塑造
小说的人物一定是鲜活的，让人印象深刻的，甚至过了很多年我们都会记住的。
实体小说我们能记住孙悟空的桀骜、诸葛亮的多智、贾宝玉的多情、鲁智深的粗中有细。
我们也能记得住《佣兵天下》大青山的坚忍不拔，《诛仙》碧瑶的为爱奋不顾身，《无限恐怖》楚轩对凡人智慧的不屑一顾。
接下来，我会用一些网文中的人物形象塑造来作为例子。
小说的人物形象可以通过人物描写来塑造，人物描写分为直接描写和间接描写。
1.直接描写：外语动心神
外貌、语言、动作、心理、神态。
（1）外貌描写——让角色鲜活
哈利波特脑门上的闪电、孙权的碧眼紫髯这都是通过外貌描写塑造的人物特征。
实体书中人物外貌描写的典型，是《红楼梦》
比如王熙凤：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项下戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下罩翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
通过衣着打扮，直接刻画出王熙凤的富贵逼人、面慈心恶、张扬外向。
网文中，也有作者非常擅长人物描写，比如《诛仙》中碧瑶的外貌描写是着墨非常多的：
【此刻见她依然身着那一套水绿衣裳，在月光下肌肤如雪，清丽无双，恍如仙女一般。
月光如水，轻轻洒在她的肩头脸畔，映出了动人心魄的美丽。】
这种直接的外貌描写，非常考验功底，也能很好的塑造人物形象。
正是因为碧瑶如此美丽，才会有下文“张小凡不知何时，看得痴了。”
横向对比来说，起点文的人物外貌描写，是不如晋江文的。
起点文远古时期主角动不动就是个胖子，后来开始相貌平平无奇，近期逐步出现大帅比
虽然是为了读者有代入感，但客观上也存在网文尤其是男频写手不擅长人物描写所以角色同质化的因素在。
这一点，晋江就好很多：
我们用同样大火的《制霸好莱坞》刻画男主角切萨雷为例。
在外貌上：【“他身材高大，肤色苍白，蓝眼、高鼻、深目，纯金色的短发以发蜡全梳往脑后——虽然发根颜色微微发深，但那是金发碧眼儿的自然现象，在成人后，金发者的发色并不均匀，发梢金色，发根微棕很是常见——和珍妮一样，他是个地地道道的日耳曼男人。而且令人窒息的英俊。”】
这样的一个大帅哥，乍一看属于晋江文用烂了的男主外形，但很快作者就为他赋予了特色：
【切萨雷的目光——说真的，绝对有这么冷。他之所以令人窒息，并不仅仅是因为他的英俊，也实在因为他浑身上下仿佛天生自带的冷漠，这种冷漠就像是贵族血统，声势浩大、先声夺人，珍妮相信任何人只要被他看上一眼，都会油然生出一股强烈的局促，感到自己从头到脚都一无是处，毫不得体。】
这样这个人物的形象，就很有特色，不仅帅，而且高高在上，冷漠且不可一世，人物一下子就立体起来了。
网文中，人物形象的外貌描写是一个被很多作家忽视的地方，然而我们找找那些被无数人重复追读的“经典网文”，人物的外貌刻画是非常必要的。
（2）语言描写——语言是灵魂的外显。
语言描写并不是让一个人絮絮叨叨说多少话，而是让对的人在对的场景下说对的话。
角色说出来的话，既要贴合人物，又要契合场景。
第一步，先让角色说符合身份的话。
我曾经在晋江看过一篇文，皇后对皇上说“哀家今儿不能伺候皇上了”，当时一口水笑喷出去。
最近大火的历史文《家父汉高祖》，主角刘长还是个小孩子的时候，父亲刘邦病重要去世了，却只是告诉儿子自己要去一个远的地方
刘长并没有懂这句话的暗示，就和父亲提出要一套好看的铠甲作为礼物带回来，刘邦答应了。
在这一章的结尾，刘邦去世，刘长这个小孩子听到父亲去世的消息，难以置信的冲到寝殿，作者老狼当时是如何进行语言描写的呢？
【“阿父骗我！”刘长大哭了起来。“我不要盔甲了...”】这句话是这一章的结尾。
这句不要铠甲，既符合人物小孩子的心理，又贴合当时的场景，某种程度上和“爸爸的花儿落了”有异曲同工之妙。
第二步，让人物的语言能够丰富自身形象。
实体小说中王熙凤一句“天下竟有这样标志的人儿,这哪里是老太太的外孙女,简直就是嫡亲的孙女儿。”包含至少三重意思，刻画的王熙凤八面玲珑。
那么网文小说中，也有这样的例子。
《无限恐怖》中楚轩一句：“凡人的智慧”，短短五个字，让这个智者的聪慧与傲慢跃然纸上。
《雪中悍刀行》李淳罡的那句“天不生我李淳罡,剑道万古如长夜，剑来”则是一种剑道巅峰的狂气洒脱。
上文中我提到过的切萨雷，这个人物的塑造在外貌描写之后，还有一处语言描写。
【切萨雷整理好桌上的文件，转身面对吉姆。“你有两分钟的时间说服我不炒掉你，现在开始计时。”
“切萨，我知道，我知道你的意思。”吉姆早已憋得汗流满面，一旦找到机会，便立刻滔滔不绝地诉说起来。“没错，我一开始的确只是想玩玩，她在环球试妆的那天我就注意到她了。听说她这周进组拍摄，我就晃过去看看，想用——你知道，就是那招——‘hi，我是caa的经纪人’——不论如何，我过去了，但我一到那里，上帝啊，我一看到她在镜头前的表现——我就知道那不是我能染指的女人，切萨，你应该看看，你会明白的，她简直就是玛丽莲梦露再世，不，她比梦露更好，更年轻，更美艳，但是那种气质，那种统领全场的感觉——”】
切萨雷的话非常简短，但是高位者的形象跃然纸上，而吉姆的语言描写使用了大量的长短句，不仅让阅读体验感更加丰富，也符合他下位者、急于在老板面前展现自我价值的身份。
后面切萨雷对女主角的语言更加简洁
【“坐。”依然是单字，简洁明了的‘sit’，没有please，也不是相对委婉的‘have a sit’。切萨雷一直掌握着场上的主动权，而且看来似乎并不介意滥用它。】
这个人傲慢到家了，但这样塑造出来的上位者，在被女主角的演技折服之后，才会迸发出更大的爽点。
（3）动作描写——让人物的动作折射他的心理与身份。
孔乙己在咸丰酒店“排”出九文大钱——这个排字写尽了他的得意洋洋。
葛朗台临死前面对神父递过来的镀金十字架，想“抓”。
严监生死前面对蜡烛，“伸着两个指头”不肯咽气。这些动作描写让他们吝啬鬼形象活灵活现。
网文中很尴尬的地方在于，动作描写的精彩之处很少，尤其是起点文。
很多写手一场打斗能水个三四章，但基本跟回合制游戏一样你来我往，动作描写的细节之处缺乏精妙。
那么说回前面的切萨雷和吉姆两个形象，作者在外貌和语言描写完之后，安排了什么样的动作呢？
【吉姆来回看了看珍妮和切萨雷，珍妮对他挥了挥手，他仿佛受到什么指令一般，忽然转过身，大力推开门疯跑了出去。门被他大力推开，在门框上来回晃动，珍妮能听到他的脚步声激起一阵阵的惊呼。】
【切萨雷没有和她一起目送吉姆，当珍妮挪回眼神时，发觉他已经来到办公桌后方，拉开抽屉拿出了一瓶空气清新剂。接下来他走到吉姆刚才站立的位置往空中喷了好几遍，又一丝不苟地将清新剂放好】
前者是下位者，面对BOSS的命令毫无选择，必须“大力推开门”、“疯跑”，这样才能完成顶头上司布置的任务。
而切萨雷则是快速回到办公桌，开始清理空气，并且“一丝不苟”的放回清洁剂。
那么这个人的两面性就很立体了，帅是帅的，却傲慢到顶，彻头彻尾的利己主义者，优点和缺点十分鲜明，却又对立统一。
（4）心理描写——最直白的灵魂刻画。
心理描写的方式非常多，可以通过内心独白，也可以第三方旁白进行心理概括，还可以动作暗示或者景物烘托。
举例来说
【阿Q站了一刻，心里想，‘我总算被儿子打了，现在的世界真不象样……’于是心满意足的得胜的走了。】
阿Q这个内心的精神胜利，就是人物精神最好的体现。
莫泊桑则不同，在《项链》中用的是第三方心理分析，“她一向就想望着得人欢心，被人艳羡，具有诱惑力而被人追求”，表现玛蒂尔德希望摆脱寒酸、暗淡、平庸的生活，置身于上流社会，成为生活优裕、受人奉承的高贵夫人的梦想
在回到刚才的《制霸好莱坞》，作者是如何进行心理描写的呢？
【珍妮有些困惑了，事实上她刚一直在困惑——吉姆自己就是caa的经纪人，他完全可以和公司商量签下他，又或者是找别的更方便的资深经纪人来评估自己，给出意见，为什么一定是切萨雷？为什么要这么着急地来找他？】
这段是第三方的心理概括，一连两个疑问句一方面设置了悬念吸引读者阅读兴趣，另一方面则是突出了主角珍妮当下面对的这位BOSS的重要性，切萨雷是吉姆这个经纪人都必须请示的大经纪人，所以珍妮必须征服他，才有更好的发展机会。
起点文中的内心描写相对较少，大家往往更擅长让角色把话说出来，但很多时候我们也不妨试试让角色闭嘴，内心戏反而更能使人有兴趣继续读下去。
（5）神态描写——此时无声胜有声。
戏剧演员的一颦一笑，一哭一闹是我们观众衡量演技的渠道，小说中的神态描写则在无形之中塑造人物的心理与形象。
很多时候，不需要描述语言和心理，只要一个眼神的小描写，就能让我们“猜到”角色的心理，提升们的阅读体验感。
男频中，诛仙的人物塑造就很好，比如碧瑶的神态往往活灵活现
【碧瑶脸上又是一红，夜色之下，更显艳美，但随即眼波流动，却有掩饰不住的喜悦之色】——这是羞涩怀情
【那一个水绿衣裳的少女，脸有薄怒，肌肤胜雪，明眸中眼波如水，正恨恨地盯着张小凡，却不是碧瑶又是何人】——这是嗔怒未发
【只见碧瑶也正注视着他，眼波如水，说不出的温柔之意。】——这是柔情似水
一个角色有多重神态，才是正常人。可惜的是，这一点网文作者出于码字速度需要，经常忽视了。
那么再用《制霸好莱坞》举例，女主借助金手指三次展现了自己的惊人演技之后，切萨雷的表现是这样的：
【...切萨雷的态度纹丝不动，依然那样冰冷，仅仅是鼻尖起了轻微的波纹，眼神也有几不可见的闪动。然而珍妮知道，她已经成功地燃起了他的兴趣.....
...切萨雷的表情终于有了微妙的变化，但还没到失态的地步，他瞪了珍妮足足十多秒，然后低下头，一边书写一边喃喃自语......
...从珍妮见到他时起，切萨雷第一次笑了，尽管这更像是鼻子里的一个喷气，但他的唇角的确向上弯了起来。】
前面塑造的，切萨雷是一个英俊、高冷、傲慢、富有权威的剧情BOSS，女主借助金手指一次又一次展现演技，而切萨雷的神态变化也是层层递进的，这样才有一个打BOSS的渐进过程，而不是直接主角王霸之气侧漏，BOSS跪地高呼此子恐怖如斯。两相比较，前者需要的写作技巧更有难度，但却能够更加丰富的展现人物形象，而非单纯的给读者一个爽字。
2.间接描写：借助外在因素
直接描写是让读者直观的看到一个人，而间接描写，则是让读者“听”到一个人。
（1）环境烘托
古诗中说感时花溅泪，恨别鸟惊心，这其实说的是环境描写对人物形象塑造的烘托。
电视剧里经常出现死老婆、借债、被追杀的时候嗷嗷下大雨，布袋戏里一有危险就小树林匆匆而行。
因为瓢泼大雨是人物感情的一种间接宣泄，小树林里的阴郁则是危险的前兆。这些环境描写不仅间接地表现了角色的心理，其实也是在为我们的阅读烘托情感。
《文艺时代》里青哥和范小胖结婚，婚礼前想偷偷看看老婆婚纱是什么样子，于是跑去找老婆，范小胖让他先转过去，纯是听，这里有一段环境声音描写：
【他依言照做，紧跟着，一阵细细碎碎的声音响起，像薄纱裙拖着木地板，像夏日风吹着青草地，像白马从木柜里钻出来，像猫咪打翻了香水瓶……一切一切的想象，一切一切的美好与精致，霎时间充斥在脑海里。】
这种笔力，恐怖如斯。
环境描写的作用有很多，这个我们后面会再讲到。
（2）情节塑造。
这应该是所有网文作家最擅长的人物塑造手法了，因为直接的人物刻画笔力不足，就借助情节从这个角色做了什么事来反向展现人物。
诸葛亮的锦囊塑造的是他的多智近似妖，这是古典小说情节塑造人物的典范。
网文中有没有呢？当然也是有的。
碧瑶的痴情从何而来？——发动痴情咒牺牲自己为爱人挡下诛仙剑阵。
悲风的变态从何而来？——他以一己之力繁衍了多少种族（弥天大雾）
电视剧版的姜泥为什么被网友吐槽角色崩了？因为小说中的姜泥既有娇憨，又有武当写下《月下大庚角誓杀贴》，末了一句“姜泥誓杀徐凤年”，让徐凤年久不能平静的豪气。
（3）配角衬托
这应该是我们最常见的网文人物塑造了，注意常见并不等于用得好。
配角的作用有三，衬托主要人物、推动故事情节、点明主旨立意。
网文中用烂了的“此子竟然恐怖如斯”，就是借助他人之口来表现主角的强力。
动漫中有梗曰“马萨卡”、“纳尼”和“巴卡那”，其实也是一样，借助敌人的不可置信，来展现角色的出色。
但是我们要注意，很多时候配角的作用并不仅仅是作为战场氛围组，他们一样能够推动故事剧情。
早期网文中有的时候连续几章都没有出现男女主，但我们一样看得津津有味。
比如《无限恐怖》中张恒是个绝对的配角，但正是他的挣扎，加深了整本书的主题立意，挣扎与不悔。
上文中我提到过的吉姆，如果没有他的畏畏缩缩，如临大敌，也不会让切萨雷这个角色如此的鲜活。
当然，有的时候可以通过配角的口述，让我们知道这个角色的“厉害”
例如在《在美漫当心灵导师的日子》中对于皮卡丘的毒舌有一段精确的描述：
【“它用我这辈子都没听到过的脏话，把在场的所有人都骂了个遍，尼克甚至找不到一句插话的机会，操着一口加拿大口音，把神盾局从上到下，从尼克弗瑞的眼罩，到办公桌上的玻璃水杯，全都骂了一遍。”“他喋喋不休了至少六个小时，没有一句话是重复的，神盾局的墙壁都快刻下它的声音了……”】
如果直接让作者写，我想很难把这六个小时的垃圾话输出写的淋漓尽致，但通过复仇者们的转述，让我们知道了电影版皮卡丘的毒舌有多厉害。
3.角色特质
说完了角色的直接和间接描写，稍微啰嗦几句讲讲角色的特质。
很多网文小说，大家看的时候觉得剧情真爽呀，但是看完很少会捡起来重新读，为什么呢，因为整本书几百万字看完，主角还是个工具人。
这样的主角毫无特质可言，只是作者写小说需要一个空白人物，来实现他的脑洞跟设定，但毫无存在感。
这些角色说白了，需要一个属于自己的特质。
水豚的《大医凌然》固然水的一塌糊涂，但订阅数据非常好看，究其原因，在于这本书里存在大量的角色特质，会让你印象深刻。
主角凌然——帅，大帅比；游戏菜；因为帅而带来的高冷；金手指赋予的技艺精湛；梦想有个变形金刚。
吕文斌：钢铁直男，撸铁狂热爱好者，擅长炖猪蹄。
余媛：矮、屎壳郎投胎、小巧玲珑、擅长写论文。
霍主任：究极喷子，护犊子，一心要建大急诊
左慈典：老、丑、惨被绿的离异男，但人际沟通技能点满。
邵老板：经营有道，天生灾神。
发现了么，每一个角色都是有他的优点和缺点的，正因如此，这些角色才如此鲜活。
好的角色塑造，会让读者久久难以忘怀，说个最夸张的例子。
范冰冰官宣李晨，微博底下有个热评：“他哪里比得上青哥！！！”
我看到这的时候哑然失笑，却又佩服白白的人物塑造是如此成功。
这里给大家推荐一本人物塑造的指导书
维多利亚·林恩·施密特的《经典人物原型45种》
三、小说情节如何安排
前面说过了人物塑造，接下来我们说一说小说的情节设置。
首先要知道定义，情节是由一组以上能显示人和人、人和环境之间的关系的具体事件和矛盾冲突构成。
也就是说，情节必须有事件和冲突，这才叫小说情节。
我们在老师的带领下去了动物园，看了小脑斧，大西字，小凶许，真是有意思的春游啊——这叫小学生游后感，不叫小说。
我们在老师的带领下去了动物园，突然，数学老师掉进熊山了！语文老师冲出来，三拳打死大老虎，救出了数学老师——这是小说。
要学会区分小说和故事：
故事按照时间顺序走，而小说情节按照因果关系走。
“‘国王死了，后来王后也死了’便是故事；而‘国王死了，不久王后也因伤心而死’则是情节。”
如果不会设置小说情节，很容易写成流水账。反过来说，如果不会写情节，那么如何灌水你都不会
这里点名油炸大金毛和水豚，这两位都是灌水赢家，但前者是没有剧情冲突的科普文，看完会让读者有一种WTF老子竟然为了这个花了10点币？（我就是这个心态看了好几本）
后者则借助巧妙地情节冲突水了一遍日常，比如余媛掏粪，故事有冲突有波折，所以看得下去（但水豚你经常这么干就过分了！）
1.情节线索
小说的线索就是贯穿整个作品情节发展的脉络，也是结构全文的脉络。我们常说一本小说要有个主线，这才是能让读者追下去的动力，纯日常的文章不是没有线索，这个要注意区分。
其目的是用来贯穿全文情节，把全文的人物、事件串联起来，使作品浑然一体，结构完整严谨。因此它与结构或层次、情节一道成为作品谋篇布局的重要环节。
线索可以是时间——晋江大火文《重回初三》：初三、高一、高二、高三...
可以是人物的境界——烂大街的练气期、筑基期、结丹期、金丹期、元婴期、婴变期、炼虚期、合体期
可以是某件物品——《哈利波特与魔法石》里的魔法石、《霍比特人》里的大钻石
也可以是某个人——鲁迅先生《故乡》中的“我”，正是借助“我”得视角才能推动故事发展。
1.1线索分类
一般来说，小说作者往往采用单线线索，这样的优势在于让故事情节严谨，环环相扣。
但双线线索、多线线索在网络小说当中也不罕见。
《无限恐怖》中贯穿全文的线索是攒够积分，冲出主神游戏。但同时人物境界基因锁的不断突破，也是其线索。
如果放大到《冰与火之歌》这样的实体作品中，你会发现多线线索通过巧妙的设置，也可以让读者眼前一亮。
至于更加经典的名著作品如《水浒传》中的108将，每个都有自己的故事，各种线索层出不穷，在网文这种超长篇幅的作品中，其实多线索是非常实用的技巧。几条线索看似无缘，但最终都会围绕主题思想的要求而走到一起，或是集中于矛盾冲突的爆发，最终的结局往往都会联系在一起，那么故事的趣味性必然会更上一层楼。
我印象最深的，是酒精过敏创作的《独游》
网游要关服是一条线，角色在升级是一条线，玩家逐渐认识杰夫的真实身份是一条线，正因为这些线索的交织，才有了结尾的震撼人心，我至今也不能忘记。
2.情节结构
如果是考试，那么小说的结构其实可以分为线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构六大类。
但我们这里要讲的，其实是小说情节如何布局。
这里的情节不仅仅是整本书几百万字的布局，也可以是每一卷的布局。
一般的小说，按照发生——发展——高潮——结局这四步来划分情节即可。
在这里我想给《天启预报》的风月点赞，他的每一卷基本都是按照这个结构来创作的
所以当我们看到作者玩梗：
“姓名”
“槐诗”
这个时候不仅仅是哈哈一笑，也是在告诉我们，旧的一卷已经完结，新的一卷即将开始。让读者有一种阶梯式的阅读体验，读过这一段，可以稍微歇一歇，回忆一下过去的情节，从而让阅读体验感更加放松。
很多读者常常评论某本书：“不适合追读，需要养一养一口气读下来”
某种程度上也是小说情节结构安排的不完善，一直紧绷着弦，那么读者就很难放松下来——毕竟看网文是为了娱乐（《道诡异仙》你说是不是呀）
3.叙事特征
讲故事容易，将好故事难，小说的叙事技巧其实非常多，这里简单列举几个：
3.1叙事方式：
从不同的角度有多种划分方法，而最通常的是按叙述的先后顺序，分为顺叙，倒叙，插叙，补叙，平叙。
（1）顺叙：按时间的推移，空间的自然序列，作者或人物的思想感情发展的进程，人物活动的次序或事件的始末进行叙述。这是一种最基本最常用的叙述方法。它循着事物发展的程序，符合人们的接受心理和阅读习惯，便于把叙述内容表述得条理清楚，自然顺畅。这种方式最常用，但千万要注意，详略得当，不然经常写着写着，就变成水文了。
（2）倒叙：指先把叙述事件的结局或事件发展过程中某个突出片断提到前边来写，然后再按事件的发生发展顺序展开叙述。倒叙强调了事件结果或高潮，容易造成悬念，形成波澜，引人入胜。悬疑小说使用倒叙非常有优势，但如果是大长篇，你上来就把结局告诉大家，那未免有点不合适。《从红月开始》某种程度上来说算是擦边的倒叙，主角的家庭是事件结果，那么这个家庭是如何构成的就成了吸引读者兴趣的线索。
（3）插叙：叙述过程中，根据表达内容的需要，暂时中断主线，插入相关的事情或必要的解说。插叙结束后，仍回到叙述主线上来。插叙的内容可以是对往事的回忆联想，可以是对某些情况的诠释说明，还可以是对人物，事件，背景的介绍。大金毛的文娱文经常用这种手法，把豆瓣知乎的文娱八卦贴上来，但要注意分寸，写的太多就会被骂灌水。睡觉会变白在小说中也擅长用插叙，但节奏控制的要更好一些（无意拉踩客观陈述）。
（4）平叙:也叫分叙，是对同一时间内发生在不同地点的两件或多件事情所作的平行叙述或交叉叙述。这也就是传统小说中常说的"花开两朵，各表一枝"。这个手法网文中使用的比较少，我强烈安利一位遇牧烧绳的《在美漫当心灵导师的日子》，这位在后续的环境描写中会经常出现的，如果出现的少就是我写着写着忘了....
3.2叙述人称和视角
第一人称和第三人称的小说在网文中都有存在，目前第二人称的小说给我留下印象的几乎没有。
这两种视角并没有好坏之分，经常有人喊“第一人称不看”，但这丝毫不耽误《盗墓笔记》《鬼吹灯》《史上第一混乱》《天行健》的大卖。
第一人称最大的优势在于，会让读者有身临其境之感，便于抒情，因此在悬疑惊悚类题材中，往往是最佳选择。
第三人称的便利自安于视野开阔，不受时空限制，便于客观描述，网文读者往往需要有代入感和距离感，所以第三人称更受欢迎。
小说的视角一般分为有限视角和全知全能视角
刻板点说，第一人称往往是有限视角，正因为有限空间，所以会有探索的趣味。但第三人称叙述也可以分为全知视角和有限视角，这取决于作者如何安排故事情节。举例来说，《盗墓笔记》是典型的第一人称有限视角，而《天嚣》这是第三人称有限视角。
4.情节安排技巧：
悬念：设置悬念吸引读者兴趣，这招起点断章院人手必备
扬抑：退婚是抑，那么后面莫欺少年穷就是扬。某个配角二代在主角面前飞扬跋扈是扬，后面被主角啪啪打脸就是抑。
照应：后面写的内容要照应前面你埋下的伏笔。主角开局起点孤儿院，那么他的性格如果内向木讷，就是照应出身。但如果孤儿院里有个温暖的院长阿姨，那么主角是洒脱的二哈也同样是照应出身。
对比：这个是网文中用烂了技巧，不啰嗦了
衬托：与对比不完全一样。对比必定是一正一负，阴阳相对。而衬托则分为正衬和反衬。以前面《制霸好莱坞》为例，吉姆的伏低做小，反衬切萨雷的高高在上。而女主后期成长为一方BOSS，此时再描写她的经纪人切萨雷有多厉害，则是正衬女主更厉害，可以征服这样的经纪人。
5.开头与结尾
网文小说开头如何写得好，已经有非常多的大佬写过相关的指导文章，我简单概括一下。再次提醒：所有的情节安排不局限于整本书，而是可以每一卷甚至每一章都使用。
5.1开头
（1）平铺直叙：开门见山但考验你剧情设计的精妙
（2）开篇设悬念：吸引读者阅读兴趣
（3）环境描写引入——这个后面讲
5.2结尾
小说的结尾往往不被重视，因为很多小说作者写了几百万字之后已经精疲力尽，只想赶紧写完。
但着你来说小说的结尾可以分为这么几大类：
（1）大团圆（喜剧）结尾：《从零开始》这种写了无数字的大佬选择的都是这种，从表达效果上来看，这种喜剧结局给读者留下了广阔的想象空间，耐人寻味。从阅读体验感的角度来说，符合人们的阅读心理，给人以欣慰愉悦之感，因此被广大作者所采用。
（2）悲剧结局：《人生长恨水长东》榜上有名！《天行健》榜上有名！《狩魔手记》榜上有名！悲剧的结局从主题上看能更好的深化主题，而这种结尾往往能令人回味，引人思考——思考怎么给作者寄刀片。
（3）戛然而止式结尾：没有说最后的结局，在大高潮处结束，设置留白给读者想象空间，例如《独游》。这里千万要注意，戛然而止和太监文是有本质区别的。
（4）欧亨利式结尾：这个一般适用于短篇小说，长篇玩欧亨利容易被打，紫金陈的很多小说倒是符合这个结尾。
四、小说环境的描写
宽泛点说，在小说三要素中，环境描写是网文写手们最不重视的问题。但当我们回顾那些优秀的网文小说的时候，往往会发现这些网文作家们对于环境描写是非常重视的。一部小说，人物与情节决定了小说的下限，那么环境描写就决定了小说的上限。
1.环境描写的分类
环境描写一般来说分为两大类，自然环境描写与社会环境描写，当然如果我们细分，还有一个细节描写，但一般应用得比较少，在这里就一笔带过。
自然环境描写：这个比较简单，就是时间、地点、季节、气候以及景物的描写，不涉及到人和社会大时代变幻。
社会环境描写：对特定的时代背景或人物生活环境的描写，大到时代变迁，小到风土人情。
2.环境描写的作用：
环境描写绝对不是水文用的！！！（没错我就是在说水豚你的吊兰！）小说三要素是相辅相成的关系，环境描写一般也是对于环境自身、情节和人物有贡献。
2.1对环境自身
前面提到过的一种开头就是开篇环境描写，交代故事发生的时间地点以及社会背景——这也是很多奇幻、科幻小说交代设定用的大背景。
例1：【暗红色的月亮低垂在城市鳞次栉比的城市高楼之上，几乎撑满了半边天空。 一辆暗黑色，车身上多处布满锈迹的环城列车，飞快的在红月的注视下穿行过了整个城市，而在这列车里面，身着各色衣服的乘客们有的在看报，有的在昏暗灯光下打着瞌睡。】——高楼大厦、诡异的红色月亮、锈迹列车说明这是个现代社会，有诡异的自然环境，城市管理者对于市容市貌不关注（衣食住行四要素要求比较低，生活肯定不如现代安稳），可能是废土风+诡异设定，没错这是《从红月开始》
例2：【月色熏熏然，薄云好似淡墨一般晕开，露出几许柔弱的光来。莎草蔓延、艾蒿丛生的荒废院落里忽然亮起了灯火，清幽幽地火光上下飞舞，好似萤火虫一般。】薄云、熏月、荒院、灯火（非电灯），古代社会——《从聊斋开始做狐仙》
小说的环境描写出现的内容一般是跟你的书紧密相关的，比如出现了黄包车，你要么是在横店之类的景区做游客，要么就是穿越到了民国。但如果你要说我这是一个仙侠世界或者废土世界，那么黄包车这个东西就和你的小说格格不入，让人产生割裂感。
2.2对情节的作用
（1）推动情节发展
《水浒传》里林冲为什么能在山神庙大杀特杀？作者在构思的时候是做过非常细致的规划的。初到草料场时“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。
到草料场后，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”。
出门沽酒时，“那雪正下得紧”。
沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。
不下这么大的雪，草料场房子不会塌，林冲也不会在山神庙寄宿，也不会听到陆虞侯要杀的谋划，也不会冲冠一怒大杀特杀。所以一次次的环境描写都是一两句话，但这一两句话恰巧是推动故事发展的重要辅助。
网文中当然也有这样的巧妙设计：
【早晨还不错的天气完全变了样，太阳已经没了，天空犹如撑起了一把硕大无朋的黑伞，地面陷入了一种昏暗无光的状态，并呈现出异样的黄色。这黄色又像一块擦了桌子的脏抹布，急需在水里涮一下，空气浑浊，沙尘迅速弥漫，已经覆盖了团结湖这片区域。】
这是睡觉会变白新书《重生之我要冲浪》当中对于北京沙尘暴的描写，除了精妙的文笔之外，这段环境描写也非常贴合我们前面讲过的交代事件发生的时间地点——2000年前后的北京。
主角作为报社实习生，正是要报道沙尘暴才不得不出门，而也正是因为出门打车，才会碰到被沙尘暴呛的求助的女主，从而碰撞出恋爱的火花。
可以说，没有这段环境描写，我们很难想象沙尘暴为什么会逼得一个女孩子不得不在大街上对出租车招手求助吧。
（2）推动情节发展的变种——场景转换
很少有网文作者敢玩这个花活，就是通过不同的环境描写塑造出电影镜头的画面感，进而进行画面的跳跃，同时讲述多个事件。这不仅要求有极高的文笔，也需要有巧妙的设计，而且很容易出力不讨好（经常会在章评区碰到说哎呀你这么写是在灌水的傻叉）。
【伴随着上世纪电影中轻快的爵士乐，在席勒的视野中，房间中的物品开始褪色，布艺沙发的表面一点点变得光滑，皮质沙发的光泽从一角蔓延开来，直到覆盖整个沙发。台灯的支架拔高，玻璃灯罩上复古的花纹如同葡萄藤一样攀援上去，合金的窗框上蔓延开古旧的木纹，从窗外照射进来的阳光由刺眼变得昏暗，太阳落到地平线下的一瞬间，“咚咚”的敲门声响起。站在门外的是布鲁斯，席勒把手里的笔放下，站起来，看着他说：“你们的好莱坞旅行结束了？”...
伴随着放映机的按钮被拨开，电影的画面投射在墙壁上，管弦乐欢快的曲调开始变得低沉，打击乐和鼓点加入之后，跑车的引擎声轰鸣中，风声呼啸。
“哇哦！！”赛琳娜从安全带里钻出来，把上半身伸到敞篷车车门的外面，正在开车的布鲁斯眼疾手快的把她拉了回来，然后叹了口气。....
顺着布鲁斯的视线，赛琳娜看到，远处绿意盎然的山坡上，一行白色的巨大字母出现——“HOLLYWOOD”。
此时，字母背后，一轮太阳正缓缓沉没入地平线下，天空中的云层加速变换，沉入黑夜，又来到黎明，当清晨的光线从字母背后透过来的时候，车边彼得给身旁的格温披上毯子，指着那排字母说：“看啊，我们到了。”...】
我不能把整个章节都放上来，但在这里请允许我对《在美漫当心灵导师的日子》的作者说一句：“你！是！我的神！”
整整两个章节，一边是80年代初出茅庐的蝙蝠侠跟猫女去好莱坞度假，一边是2000年以后小蜘蛛和格温在好莱坞游览，双倍的狗粮在作者的妙笔通过疯狂跳转多达近十次的设计让人看的津津有味。既避免了单纯灌狗粮的腻味，又丰富了文章的色彩，我在看的过程中就猜到作者应该是喝了酒了，因为这种信马由缰是非常难以展现的，果然最后我猜对了。
（3）推动情节发展的变种——设置悬念
《制霸好莱坞》是我认为女频文娱小说的天花板，和白白一样，御井烹香也非常擅长原创文艺作品，而在小说中就有一段环境描写：
【在观众们善意的轻笑，以及‘汤姆到底是反派还是被充作反派烟幕弹的男友’这个疑问之下，镜头向上拉起，俯拍着凯莉还有些愣怔和深思，微微抬头望着房顶，仿佛在翻译着什么的表情，随后，还是这个角度，但像素变得有些模糊，周围也添上了黑圈，仿佛是圆形摄像头的边界这是个在监控镜头中的凯莉，而这时镜头又急速向前推进，反过来从凯莉的角度望向了房， 空荡荡的房顶没有任何监控摄像头的存在，很明显，这是一个隐形摄像头……】
电影中一段环境描写，非常巧妙的设置了悬念，进而吸引了读者阅读兴趣。要知道，文娱小说中很多读者对电影剧情很没有耐心，如何能吸引读者一章接一章的订阅下去，非常考验笔力。在这种难度下，御井烹香写了整整16章电影剧情你敢信？
（4）渲染氛围
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，这是妥妥的环境描写，在诗歌修辞中也叫列锦。但我们就是能够感受到一种凄凉的氛围，这就是环境描写对氛围的渲染作用。
2.3环境描写对人物的作用
（1）烘托人物人物心态
感时花溅泪，恨别鸟惊心，人物的心态往往影响着他看待周围事物的态度，那么反过来，从环境描写中，我们也能推断出他当时的心态。
【江远看着面前废弃的矿区，阳光下，似乎反射出了金属光芒，有些刺目，眼睛不由自主有些湿润。】《国民法医》中主角江远刚刚破获了一起特大绑架杀人案，在抛尸现场金属闪烁的这点光芒，未尝不是他为逝者挖掘出真相的一种释然与安慰。
（2）塑造人物形象
前面在塑造人物的地方我们提到过可以通过环境描写来塑造人物。过去迪士尼电影里大BOSS出场，一些花花草草纷纷凋零，小动物四散而逃，这其实就是在塑造boss的厉害。
例如《在漫威当心灵导师的日子》里：
【但结果他刚走到窗边，对面墙体的幕布瞬间掉落了下来，那上面似乎有一个巨大的涂鸦，有7层楼那么高，底下一排射灯突然亮起，把整个楼体的侧面照的如同白天一样亮。
那的确是一个巨大的涂鸦，底部是席勒的背影，而上面则是一个充满无数奇怪花纹的黑色太阳，太阳的周围是由金色图案组成的几圈火焰，席勒的身影就站在黑色太阳的前面。
席勒的身影几乎被融入黑色太阳的背景里，或者这颗巨大无比的太阳，像是他的影子。】
B格满满有木有！
3.环境描写如何做？
3.1描写的角度：
（1）感觉角度——视、听、嗅、味、触觉
（2）观察角度——移步换景、定点观察等等
（3）写景顺序——远近结合、高地结合、内外结合等等
3.2描写的方法：
（1）白描与细描——前者突出重点特征，后者精雕细琢
（2）动静结合、虚实结合、点面结合等等
（3）疯狂使用修辞方法——我经常想吐槽很多网文的环境描写白描居多，连基本的比喻拟人都不用
要知道，东北人说话之所以有意思，就是喜欢疯狂的加比喻句啊
安利一下B站《马前泼水》二人转版，让你感受一下有比喻句之后能让语言多么冲忙活力
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以上就是语文老师从小说三要素的角度来做的网文写作分析，不敢称是指导，只是简单跟大家分享下我的心得。
写的累死了嗷嗷嗷，初稿19900字！我疯狂的删例子才压缩到现在一万三千字。在这里也向《制霸好莱坞》、《无限恐怖》、《雪中悍刀行》、《天启预报》、《文艺时代》、《重生之我想冲浪》、《诛仙》、《在美漫当心灵导师的日子》、《大医凌然》、《国民法医》等等一系列优秀作品致以敬意，正是不断涌现出越来越多的有文化气息的小说，才不断提高读者们的阅读水准。
愿我们网文这片天空，有更多绚烂的云霞。
最后看在我翻出教材卡着章节讲知识点万字更新的份上，努力求一个大奖哈哈哈
转帖https://www.lkong.com/thread/3045150 （作者 毒舌香独秀 ）
我当时对小说朦朦胧胧，如何写如何构思一窍不通，只是一腔热血，把故事讲完而已。
离开写手行业，我目前从事的是语文老师，而小说阅读恰好就是高考语文必考的文学类文本阅读题型。
那么，就在这里结合高考语文题型和当下一些起点、晋江的网络小说，来说一说，小说能够被赏析的地方有哪些。
以下内容，除学术定义、教案原文和网文案例原文外，纯手敲原创，如有转载，请先通知我
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一、小说三要素：
很多写手谈论起网文小说一般会去纠结于新奇的设定，天马行空的脑洞，但实际上这些只是小说成功的外因。
构成一部小说成功的三个基本要素，是永恒不变的：
人物、情节和环境。
一部好的小说，这三要素缺一不可，注意，缺一不可！
二、小说人物形象如何塑造
小说的人物一定是鲜活的，让人印象深刻的，甚至过了很多年我们都会记住的。
实体小说我们能记住孙悟空的桀骜、诸葛亮的多智、贾宝玉的多情、鲁智深的粗中有细。
我们也能记得住《佣兵天下》大青山的坚忍不拔，《诛仙》碧瑶的为爱奋不顾身，《无限恐怖》楚轩对凡人智慧的不屑一顾。
接下来，我会用一些网文中的人物形象塑造来作为例子。
小说的人物形象可以通过人物描写来塑造，人物描写分为直接描写和间接描写。
1.直接描写：外语动心神
外貌、语言、动作、心理、神态。
（1）外貌描写——让角色鲜活
哈利波特脑门上的闪电、孙权的碧眼紫髯这都是通过外貌描写塑造的人物特征。
实体书中人物外貌描写的典型，是《红楼梦》
比如王熙凤：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项下戴着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿官绦双鱼比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下罩翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。
通过衣着打扮，直接刻画出王熙凤的富贵逼人、面慈心恶、张扬外向。
网文中，也有作者非常擅长人物描写，比如《诛仙》中碧瑶的外貌描写是着墨非常多的：
【此刻见她依然身着那一套水绿衣裳，在月光下肌肤如雪，清丽无双，恍如仙女一般。
月光如水，轻轻洒在她的肩头脸畔，映出了动人心魄的美丽。】
这种直接的外貌描写，非常考验功底，也能很好的塑造人物形象。
正是因为碧瑶如此美丽，才会有下文“张小凡不知何时，看得痴了。”
横向对比来说，起点文的人物外貌描写，是不如晋江文的。
起点文远古时期主角动不动就是个胖子，后来开始相貌平平无奇，近期逐步出现大帅比
虽然是为了读者有代入感，但客观上也存在网文尤其是男频写手不擅长人物描写所以角色同质化的因素在。
这一点，晋江就好很多：
我们用同样大火的《制霸好莱坞》刻画男主角切萨雷为例。
在外貌上：【“他身材高大，肤色苍白，蓝眼、高鼻、深目，纯金色的短发以发蜡全梳往脑后——虽然发根颜色微微发深，但那是金发碧眼儿的自然现象，在成人后，金发者的发色并不均匀，发梢金色，发根微棕很是常见——和珍妮一样，他是个地地道道的日耳曼男人。而且令人窒息的英俊。”】
这样的一个大帅哥，乍一看属于晋江文用烂了的男主外形，但很快作者就为他赋予了特色：
【切萨雷的目光——说真的，绝对有这么冷。他之所以令人窒息，并不仅仅是因为他的英俊，也实在因为他浑身上下仿佛天生自带的冷漠，这种冷漠就像是贵族血统，声势浩大、先声夺人，珍妮相信任何人只要被他看上一眼，都会油然生出一股强烈的局促，感到自己从头到脚都一无是处，毫不得体。】
这样这个人物的形象，就很有特色，不仅帅，而且高高在上，冷漠且不可一世，人物一下子就立体起来了。
网文中，人物形象的外貌描写是一个被很多作家忽视的地方，然而我们找找那些被无数人重复追读的“经典网文”，人物的外貌刻画是非常必要的。
（2）语言描写——语言是灵魂的外显。
语言描写并不是让一个人絮絮叨叨说多少话，而是让对的人在对的场景下说对的话。
角色说出来的话，既要贴合人物，又要契合场景。
第一步，先让角色说符合身份的话。
我曾经在晋江看过一篇文，皇后对皇上说“哀家今儿不能伺候皇上了”，当时一口水笑喷出去。
最近大火的历史文《家父汉高祖》，主角刘长还是个小孩子的时候，父亲刘邦病重要去世了，却只是告诉儿子自己要去一个远的地方
刘长并没有懂这句话的暗示，就和父亲提出要一套好看的铠甲作为礼物带回来，刘邦答应了。
在这一章的结尾，刘邦去世，刘长这个小孩子听到父亲去世的消息，难以置信的冲到寝殿，作者老狼当时是如何进行语言描写的呢？
【“阿父骗我！”刘长大哭了起来。“我不要盔甲了...”】这句话是这一章的结尾。
这句不要铠甲，既符合人物小孩子的心理，又贴合当时的场景，某种程度上和“爸爸的花儿落了”有异曲同工之妙。
第二步，让人物的语言能够丰富自身形象。
实体小说中王熙凤一句“天下竟有这样标志的人儿,这哪里是老太太的外孙女,简直就是嫡亲的孙女儿。”包含至少三重意思，刻画的王熙凤八面玲珑。
那么网文小说中，也有这样的例子。
《无限恐怖》中楚轩一句：“凡人的智慧”，短短五个字，让这个智者的聪慧与傲慢跃然纸上。
《雪中悍刀行》李淳罡的那句“天不生我李淳罡,剑道万古如长夜，剑来”则是一种剑道巅峰的狂气洒脱。
上文中我提到过的切萨雷，这个人物的塑造在外貌描写之后，还有一处语言描写。
【切萨雷整理好桌上的文件，转身面对吉姆。“你有两分钟的时间说服我不炒掉你，现在开始计时。”
“切萨，我知道，我知道你的意思。”吉姆早已憋得汗流满面，一旦找到机会，便立刻滔滔不绝地诉说起来。“没错，我一开始的确只是想玩玩，她在环球试妆的那天我就注意到她了。听说她这周进组拍摄，我就晃过去看看，想用——你知道，就是那招——‘hi，我是caa的经纪人’——不论如何，我过去了，但我一到那里，上帝啊，我一看到她在镜头前的表现——我就知道那不是我能染指的女人，切萨，你应该看看，你会明白的，她简直就是玛丽莲梦露再世，不，她比梦露更好，更年轻，更美艳，但是那种气质，那种统领全场的感觉——”】
切萨雷的话非常简短，但是高位者的形象跃然纸上，而吉姆的语言描写使用了大量的长短句，不仅让阅读体验感更加丰富，也符合他下位者、急于在老板面前展现自我价值的身份。
后面切萨雷对女主角的语言更加简洁
【“坐。”依然是单字，简洁明了的‘sit’，没有please，也不是相对委婉的‘have a sit’。切萨雷一直掌握着场上的主动权，而且看来似乎并不介意滥用它。】
这个人傲慢到家了，但这样塑造出来的上位者，在被女主角的演技折服之后，才会迸发出更大的爽点。
（3）动作描写——让人物的动作折射他的心理与身份。
孔乙己在咸丰酒店“排”出九文大钱——这个排字写尽了他的得意洋洋。
葛朗台临死前面对神父递过来的镀金十字架，想“抓”。
严监生死前面对蜡烛，“伸着两个指头”不肯咽气。这些动作描写让他们吝啬鬼形象活灵活现。
网文中很尴尬的地方在于，动作描写的精彩之处很少，尤其是起点文。
很多写手一场打斗能水个三四章，但基本跟回合制游戏一样你来我往，动作描写的细节之处缺乏精妙。
那么说回前面的切萨雷和吉姆两个形象，作者在外貌和语言描写完之后，安排了什么样的动作呢？
【吉姆来回看了看珍妮和切萨雷，珍妮对他挥了挥手，他仿佛受到什么指令一般，忽然转过身，大力推开门疯跑了出去。门被他大力推开，在门框上来回晃动，珍妮能听到他的脚步声激起一阵阵的惊呼。】
【切萨雷没有和她一起目送吉姆，当珍妮挪回眼神时，发觉他已经来到办公桌后方，拉开抽屉拿出了一瓶空气清新剂。接下来他走到吉姆刚才站立的位置往空中喷了好几遍，又一丝不苟地将清新剂放好】
前者是下位者，面对BOSS的命令毫无选择，必须“大力推开门”、“疯跑”，这样才能完成顶头上司布置的任务。
而切萨雷则是快速回到办公桌，开始清理空气，并且“一丝不苟”的放回清洁剂。
那么这个人的两面性就很立体了，帅是帅的，却傲慢到顶，彻头彻尾的利己主义者，优点和缺点十分鲜明，却又对立统一。
（4）心理描写——最直白的灵魂刻画。
心理描写的方式非常多，可以通过内心独白，也可以第三方旁白进行心理概括，还可以动作暗示或者景物烘托。
举例来说
【阿Q站了一刻，心里想，‘我总算被儿子打了，现在的世界真不象样……’于是心满意足的得胜的走了。】
阿Q这个内心的精神胜利，就是人物精神最好的体现。
莫泊桑则不同，在《项链》中用的是第三方心理分析，“她一向就想望着得人欢心，被人艳羡，具有诱惑力而被人追求”，表现玛蒂尔德希望摆脱寒酸、暗淡、平庸的生活，置身于上流社会，成为生活优裕、受人奉承的高贵夫人的梦想
在回到刚才的《制霸好莱坞》，作者是如何进行心理描写的呢？
【珍妮有些困惑了，事实上她刚一直在困惑——吉姆自己就是caa的经纪人，他完全可以和公司商量签下他，又或者是找别的更方便的资深经纪人来评估自己，给出意见，为什么一定是切萨雷？为什么要这么着急地来找他？】
这段是第三方的心理概括，一连两个疑问句一方面设置了悬念吸引读者阅读兴趣，另一方面则是突出了主角珍妮当下面对的这位BOSS的重要性，切萨雷是吉姆这个经纪人都必须请示的大经纪人，所以珍妮必须征服他，才有更好的发展机会。
起点文中的内心描写相对较少，大家往往更擅长让角色把话说出来，但很多时候我们也不妨试试让角色闭嘴，内心戏反而更能使人有兴趣继续读下去。
（5）神态描写——此时无声胜有声。
戏剧演员的一颦一笑，一哭一闹是我们观众衡量演技的渠道，小说中的神态描写则在无形之中塑造人物的心理与形象。
很多时候，不需要描述语言和心理，只要一个眼神的小描写，就能让我们“猜到”角色的心理，提升们的阅读体验感。
男频中，诛仙的人物塑造就很好，比如碧瑶的神态往往活灵活现
【碧瑶脸上又是一红，夜色之下，更显艳美，但随即眼波流动，却有掩饰不住的喜悦之色】——这是羞涩怀情
【那一个水绿衣裳的少女，脸有薄怒，肌肤胜雪，明眸中眼波如水，正恨恨地盯着张小凡，却不是碧瑶又是何人】——这是嗔怒未发
【只见碧瑶也正注视着他，眼波如水，说不出的温柔之意。】——这是柔情似水
一个角色有多重神态，才是正常人。可惜的是，这一点网文作者出于码字速度需要，经常忽视了。
那么再用《制霸好莱坞》举例，女主借助金手指三次展现了自己的惊人演技之后，切萨雷的表现是这样的：
【...切萨雷的态度纹丝不动，依然那样冰冷，仅仅是鼻尖起了轻微的波纹，眼神也有几不可见的闪动。然而珍妮知道，她已经成功地燃起了他的兴趣.....
...切萨雷的表情终于有了微妙的变化，但还没到失态的地步，他瞪了珍妮足足十多秒，然后低下头，一边书写一边喃喃自语......
...从珍妮见到他时起，切萨雷第一次笑了，尽管这更像是鼻子里的一个喷气，但他的唇角的确向上弯了起来。】
前面塑造的，切萨雷是一个英俊、高冷、傲慢、富有权威的剧情BOSS，女主借助金手指一次又一次展现演技，而切萨雷的神态变化也是层层递进的，这样才有一个打BOSS的渐进过程，而不是直接主角王霸之气侧漏，BOSS跪地高呼此子恐怖如斯。两相比较，前者需要的写作技巧更有难度，但却能够更加丰富的展现人物形象，而非单纯的给读者一个爽字。
2.间接描写：借助外在因素
直接描写是让读者直观的看到一个人，而间接描写，则是让读者“听”到一个人。
（1）环境烘托
古诗中说感时花溅泪，恨别鸟惊心，这其实说的是环境描写对人物形象塑造的烘托。
电视剧里经常出现死老婆、借债、被追杀的时候嗷嗷下大雨，布袋戏里一有危险就小树林匆匆而行。
因为瓢泼大雨是人物感情的一种间接宣泄，小树林里的阴郁则是危险的前兆。这些环境描写不仅间接地表现了角色的心理，其实也是在为我们的阅读烘托情感。
《文艺时代》里青哥和范小胖结婚，婚礼前想偷偷看看老婆婚纱是什么样子，于是跑去找老婆，范小胖让他先转过去，纯是听，这里有一段环境声音描写：
【他依言照做，紧跟着，一阵细细碎碎的声音响起，像薄纱裙拖着木地板，像夏日风吹着青草地，像白马从木柜里钻出来，像猫咪打翻了香水瓶……一切一切的想象，一切一切的美好与精致，霎时间充斥在脑海里。】
这种笔力，恐怖如斯。
环境描写的作用有很多，这个我们后面会再讲到。
（2）情节塑造。
这应该是所有网文作家最擅长的人物塑造手法了，因为直接的人物刻画笔力不足，就借助情节从这个角色做了什么事来反向展现人物。
诸葛亮的锦囊塑造的是他的多智近似妖，这是古典小说情节塑造人物的典范。
网文中有没有呢？当然也是有的。
碧瑶的痴情从何而来？——发动痴情咒牺牲自己为爱人挡下诛仙剑阵。
悲风的变态从何而来？——他以一己之力繁衍了多少种族（弥天大雾）
电视剧版的姜泥为什么被网友吐槽角色崩了？因为小说中的姜泥既有娇憨，又有武当写下《月下大庚角誓杀贴》，末了一句“姜泥誓杀徐凤年”，让徐凤年久不能平静的豪气。
（3）配角衬托
这应该是我们最常见的网文人物塑造了，注意常见并不等于用得好。
配角的作用有三，衬托主要人物、推动故事情节、点明主旨立意。
网文中用烂了的“此子竟然恐怖如斯”，就是借助他人之口来表现主角的强力。
动漫中有梗曰“马萨卡”、“纳尼”和“巴卡那”，其实也是一样，借助敌人的不可置信，来展现角色的出色。
但是我们要注意，很多时候配角的作用并不仅仅是作为战场氛围组，他们一样能够推动故事剧情。
早期网文中有的时候连续几章都没有出现男女主，但我们一样看得津津有味。
比如《无限恐怖》中张恒是个绝对的配角，但正是他的挣扎，加深了整本书的主题立意，挣扎与不悔。
上文中我提到过的吉姆，如果没有他的畏畏缩缩，如临大敌，也不会让切萨雷这个角色如此的鲜活。
当然，有的时候可以通过配角的口述，让我们知道这个角色的“厉害”
例如在《在美漫当心灵导师的日子》中对于皮卡丘的毒舌有一段精确的描述：
【“它用我这辈子都没听到过的脏话，把在场的所有人都骂了个遍，尼克甚至找不到一句插话的机会，操着一口加拿大口音，把神盾局从上到下，从尼克弗瑞的眼罩，到办公桌上的玻璃水杯，全都骂了一遍。”“他喋喋不休了至少六个小时，没有一句话是重复的，神盾局的墙壁都快刻下它的声音了……”】
如果直接让作者写，我想很难把这六个小时的垃圾话输出写的淋漓尽致，但通过复仇者们的转述，让我们知道了电影版皮卡丘的毒舌有多厉害。
3.角色特质
说完了角色的直接和间接描写，稍微啰嗦几句讲讲角色的特质。
很多网文小说，大家看的时候觉得剧情真爽呀，但是看完很少会捡起来重新读，为什么呢，因为整本书几百万字看完，主角还是个工具人。
这样的主角毫无特质可言，只是作者写小说需要一个空白人物，来实现他的脑洞跟设定，但毫无存在感。
这些角色说白了，需要一个属于自己的特质。
水豚的《大医凌然》固然水的一塌糊涂，但订阅数据非常好看，究其原因，在于这本书里存在大量的角色特质，会让你印象深刻。
主角凌然——帅，大帅比；游戏菜；因为帅而带来的高冷；金手指赋予的技艺精湛；梦想有个变形金刚。
吕文斌：钢铁直男，撸铁狂热爱好者，擅长炖猪蹄。
余媛：矮、屎壳郎投胎、小巧玲珑、擅长写论文。
霍主任：究极喷子，护犊子，一心要建大急诊
左慈典：老、丑、惨被绿的离异男，但人际沟通技能点满。
邵老板：经营有道，天生灾神。
发现了么，每一个角色都是有他的优点和缺点的，正因如此，这些角色才如此鲜活。
好的角色塑造，会让读者久久难以忘怀，说个最夸张的例子。
范冰冰官宣李晨，微博底下有个热评：“他哪里比得上青哥！！！”
我看到这的时候哑然失笑，却又佩服白白的人物塑造是如此成功。
这里给大家推荐一本人物塑造的指导书
维多利亚·林恩·施密特的《经典人物原型45种》
三、小说情节如何安排
前面说过了人物塑造，接下来我们说一说小说的情节设置。
首先要知道定义，情节是由一组以上能显示人和人、人和环境之间的关系的具体事件和矛盾冲突构成。
也就是说，情节必须有事件和冲突，这才叫小说情节。
我们在老师的带领下去了动物园，看了小脑斧，大西字，小凶许，真是有意思的春游啊——这叫小学生游后感，不叫小说。
我们在老师的带领下去了动物园，突然，数学老师掉进熊山了！语文老师冲出来，三拳打死大老虎，救出了数学老师——这是小说。
要学会区分小说和故事：
故事按照时间顺序走，而小说情节按照因果关系走。
“‘国王死了，后来王后也死了’便是故事；而‘国王死了，不久王后也因伤心而死’则是情节。”
如果不会设置小说情节，很容易写成流水账。反过来说，如果不会写情节，那么如何灌水你都不会
这里点名油炸大金毛和水豚，这两位都是灌水赢家，但前者是没有剧情冲突的科普文，看完会让读者有一种WTF老子竟然为了这个花了10点币？（我就是这个心态看了好几本）
后者则借助巧妙地情节冲突水了一遍日常，比如余媛掏粪，故事有冲突有波折，所以看得下去（但水豚你经常这么干就过分了！）
1.情节线索
小说的线索就是贯穿整个作品情节发展的脉络，也是结构全文的脉络。我们常说一本小说要有个主线，这才是能让读者追下去的动力，纯日常的文章不是没有线索，这个要注意区分。
其目的是用来贯穿全文情节，把全文的人物、事件串联起来，使作品浑然一体，结构完整严谨。因此它与结构或层次、情节一道成为作品谋篇布局的重要环节。
线索可以是时间——晋江大火文《重回初三》：初三、高一、高二、高三...
可以是人物的境界——烂大街的练气期、筑基期、结丹期、金丹期、元婴期、婴变期、炼虚期、合体期
可以是某件物品——《哈利波特与魔法石》里的魔法石、《霍比特人》里的大钻石
也可以是某个人——鲁迅先生《故乡》中的“我”，正是借助“我”得视角才能推动故事发展。
1.1线索分类
一般来说，小说作者往往采用单线线索，这样的优势在于让故事情节严谨，环环相扣。
但双线线索、多线线索在网络小说当中也不罕见。
《无限恐怖》中贯穿全文的线索是攒够积分，冲出主神游戏。但同时人物境界基因锁的不断突破，也是其线索。
如果放大到《冰与火之歌》这样的实体作品中，你会发现多线线索通过巧妙的设置，也可以让读者眼前一亮。
至于更加经典的名著作品如《水浒传》中的108将，每个都有自己的故事，各种线索层出不穷，在网文这种超长篇幅的作品中，其实多线索是非常实用的技巧。几条线索看似无缘，但最终都会围绕主题思想的要求而走到一起，或是集中于矛盾冲突的爆发，最终的结局往往都会联系在一起，那么故事的趣味性必然会更上一层楼。
我印象最深的，是酒精过敏创作的《独游》
网游要关服是一条线，角色在升级是一条线，玩家逐渐认识杰夫的真实身份是一条线，正因为这些线索的交织，才有了结尾的震撼人心，我至今也不能忘记。
2.情节结构
如果是考试，那么小说的结构其实可以分为线状结构、网状结构、画面结构、象征结构、写实结构、散文结构六大类。
但我们这里要讲的，其实是小说情节如何布局。
这里的情节不仅仅是整本书几百万字的布局，也可以是每一卷的布局。
一般的小说，按照发生——发展——高潮——结局这四步来划分情节即可。
在这里我想给《天启预报》的风月点赞，他的每一卷基本都是按照这个结构来创作的
所以当我们看到作者玩梗：
“姓名”
“槐诗”
这个时候不仅仅是哈哈一笑，也是在告诉我们，旧的一卷已经完结，新的一卷即将开始。让读者有一种阶梯式的阅读体验，读过这一段，可以稍微歇一歇，回忆一下过去的情节，从而让阅读体验感更加放松。
很多读者常常评论某本书：“不适合追读，需要养一养一口气读下来”
某种程度上也是小说情节结构安排的不完善，一直紧绷着弦，那么读者就很难放松下来——毕竟看网文是为了娱乐（《道诡异仙》你说是不是呀）
3.叙事特征
讲故事容易，将好故事难，小说的叙事技巧其实非常多，这里简单列举几个：
3.1叙事方式：
从不同的角度有多种划分方法，而最通常的是按叙述的先后顺序，分为顺叙，倒叙，插叙，补叙，平叙。
（1）顺叙：按时间的推移，空间的自然序列，作者或人物的思想感情发展的进程，人物活动的次序或事件的始末进行叙述。这是一种最基本最常用的叙述方法。它循着事物发展的程序，符合人们的接受心理和阅读习惯，便于把叙述内容表述得条理清楚，自然顺畅。这种方式最常用，但千万要注意，详略得当，不然经常写着写着，就变成水文了。
（2）倒叙：指先把叙述事件的结局或事件发展过程中某个突出片断提到前边来写，然后再按事件的发生发展顺序展开叙述。倒叙强调了事件结果或高潮，容易造成悬念，形成波澜，引人入胜。悬疑小说使用倒叙非常有优势，但如果是大长篇，你上来就把结局告诉大家，那未免有点不合适。《从红月开始》某种程度上来说算是擦边的倒叙，主角的家庭是事件结果，那么这个家庭是如何构成的就成了吸引读者兴趣的线索。
（3）插叙：叙述过程中，根据表达内容的需要，暂时中断主线，插入相关的事情或必要的解说。插叙结束后，仍回到叙述主线上来。插叙的内容可以是对往事的回忆联想，可以是对某些情况的诠释说明，还可以是对人物，事件，背景的介绍。大金毛的文娱文经常用这种手法，把豆瓣知乎的文娱八卦贴上来，但要注意分寸，写的太多就会被骂灌水。睡觉会变白在小说中也擅长用插叙，但节奏控制的要更好一些（无意拉踩客观陈述）。
（4）平叙:也叫分叙，是对同一时间内发生在不同地点的两件或多件事情所作的平行叙述或交叉叙述。这也就是传统小说中常说的"花开两朵，各表一枝"。这个手法网文中使用的比较少，我强烈安利一位遇牧烧绳的《在美漫当心灵导师的日子》，这位在后续的环境描写中会经常出现的，如果出现的少就是我写着写着忘了....
3.2叙述人称和视角
第一人称和第三人称的小说在网文中都有存在，目前第二人称的小说给我留下印象的几乎没有。
这两种视角并没有好坏之分，经常有人喊“第一人称不看”，但这丝毫不耽误《盗墓笔记》《鬼吹灯》《史上第一混乱》《天行健》的大卖。
第一人称最大的优势在于，会让读者有身临其境之感，便于抒情，因此在悬疑惊悚类题材中，往往是最佳选择。
第三人称的便利自安于视野开阔，不受时空限制，便于客观描述，网文读者往往需要有代入感和距离感，所以第三人称更受欢迎。
小说的视角一般分为有限视角和全知全能视角
刻板点说，第一人称往往是有限视角，正因为有限空间，所以会有探索的趣味。但第三人称叙述也可以分为全知视角和有限视角，这取决于作者如何安排故事情节。举例来说，《盗墓笔记》是典型的第一人称有限视角，而《天嚣》这是第三人称有限视角。
4.情节安排技巧：
悬念：设置悬念吸引读者兴趣，这招起点断章院人手必备
扬抑：退婚是抑，那么后面莫欺少年穷就是扬。某个配角二代在主角面前飞扬跋扈是扬，后面被主角啪啪打脸就是抑。
照应：后面写的内容要照应前面你埋下的伏笔。主角开局起点孤儿院，那么他的性格如果内向木讷，就是照应出身。但如果孤儿院里有个温暖的院长阿姨，那么主角是洒脱的二哈也同样是照应出身。
对比：这个是网文中用烂了技巧，不啰嗦了
衬托：与对比不完全一样。对比必定是一正一负，阴阳相对。而衬托则分为正衬和反衬。以前面《制霸好莱坞》为例，吉姆的伏低做小，反衬切萨雷的高高在上。而女主后期成长为一方BOSS，此时再描写她的经纪人切萨雷有多厉害，则是正衬女主更厉害，可以征服这样的经纪人。
5.开头与结尾
网文小说开头如何写得好，已经有非常多的大佬写过相关的指导文章，我简单概括一下。再次提醒：所有的情节安排不局限于整本书，而是可以每一卷甚至每一章都使用。
5.1开头
（1）平铺直叙：开门见山但考验你剧情设计的精妙
（2）开篇设悬念：吸引读者阅读兴趣
（3）环境描写引入——这个后面讲
5.2结尾
小说的结尾往往不被重视，因为很多小说作者写了几百万字之后已经精疲力尽，只想赶紧写完。
但着你来说小说的结尾可以分为这么几大类：
（1）大团圆（喜剧）结尾：《从零开始》这种写了无数字的大佬选择的都是这种，从表达效果上来看，这种喜剧结局给读者留下了广阔的想象空间，耐人寻味。从阅读体验感的角度来说，符合人们的阅读心理，给人以欣慰愉悦之感，因此被广大作者所采用。
（2）悲剧结局：《人生长恨水长东》榜上有名！《天行健》榜上有名！《狩魔手记》榜上有名！悲剧的结局从主题上看能更好的深化主题，而这种结尾往往能令人回味，引人思考——思考怎么给作者寄刀片。
（3）戛然而止式结尾：没有说最后的结局，在大高潮处结束，设置留白给读者想象空间，例如《独游》。这里千万要注意，戛然而止和太监文是有本质区别的。
（4）欧亨利式结尾：这个一般适用于短篇小说，长篇玩欧亨利容易被打，紫金陈的很多小说倒是符合这个结尾。
四、小说环境的描写
宽泛点说，在小说三要素中，环境描写是网文写手们最不重视的问题。但当我们回顾那些优秀的网文小说的时候，往往会发现这些网文作家们对于环境描写是非常重视的。一部小说，人物与情节决定了小说的下限，那么环境描写就决定了小说的上限。
1.环境描写的分类
环境描写一般来说分为两大类，自然环境描写与社会环境描写，当然如果我们细分，还有一个细节描写，但一般应用得比较少，在这里就一笔带过。
自然环境描写：这个比较简单，就是时间、地点、季节、气候以及景物的描写，不涉及到人和社会大时代变幻。
社会环境描写：对特定的时代背景或人物生活环境的描写，大到时代变迁，小到风土人情。
2.环境描写的作用：
环境描写绝对不是水文用的！！！（没错我就是在说水豚你的吊兰！）小说三要素是相辅相成的关系，环境描写一般也是对于环境自身、情节和人物有贡献。
2.1对环境自身
前面提到过的一种开头就是开篇环境描写，交代故事发生的时间地点以及社会背景——这也是很多奇幻、科幻小说交代设定用的大背景。
例1：【暗红色的月亮低垂在城市鳞次栉比的城市高楼之上，几乎撑满了半边天空。 一辆暗黑色，车身上多处布满锈迹的环城列车，飞快的在红月的注视下穿行过了整个城市，而在这列车里面，身着各色衣服的乘客们有的在看报，有的在昏暗灯光下打着瞌睡。】——高楼大厦、诡异的红色月亮、锈迹列车说明这是个现代社会，有诡异的自然环境，城市管理者对于市容市貌不关注（衣食住行四要素要求比较低，生活肯定不如现代安稳），可能是废土风+诡异设定，没错这是《从红月开始》
例2：【月色熏熏然，薄云好似淡墨一般晕开，露出几许柔弱的光来。莎草蔓延、艾蒿丛生的荒废院落里忽然亮起了灯火，清幽幽地火光上下飞舞，好似萤火虫一般。】薄云、熏月、荒院、灯火（非电灯），古代社会——《从聊斋开始做狐仙》
小说的环境描写出现的内容一般是跟你的书紧密相关的，比如出现了黄包车，你要么是在横店之类的景区做游客，要么就是穿越到了民国。但如果你要说我这是一个仙侠世界或者废土世界，那么黄包车这个东西就和你的小说格格不入，让人产生割裂感。
2.2对情节的作用
（1）推动情节发展
《水浒传》里林冲为什么能在山神庙大杀特杀？作者在构思的时候是做过非常细致的规划的。初到草料场时“正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来”。
到草料场后，“仰面看那草屋时，四下里崩坏了，又被朔风吹撼，摇振得动”。
出门沽酒时，“那雪正下得紧”。
沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。沽酒返回时，“看那雪，到晚越下得紧了”。
不下这么大的雪，草料场房子不会塌，林冲也不会在山神庙寄宿，也不会听到陆虞侯要杀的谋划，也不会冲冠一怒大杀特杀。所以一次次的环境描写都是一两句话，但这一两句话恰巧是推动故事发展的重要辅助。
网文中当然也有这样的巧妙设计：
【早晨还不错的天气完全变了样，太阳已经没了，天空犹如撑起了一把硕大无朋的黑伞，地面陷入了一种昏暗无光的状态，并呈现出异样的黄色。这黄色又像一块擦了桌子的脏抹布，急需在水里涮一下，空气浑浊，沙尘迅速弥漫，已经覆盖了团结湖这片区域。】
这是睡觉会变白新书《重生之我要冲浪》当中对于北京沙尘暴的描写，除了精妙的文笔之外，这段环境描写也非常贴合我们前面讲过的交代事件发生的时间地点——2000年前后的北京。
主角作为报社实习生，正是要报道沙尘暴才不得不出门，而也正是因为出门打车，才会碰到被沙尘暴呛的求助的女主，从而碰撞出恋爱的火花。
可以说，没有这段环境描写，我们很难想象沙尘暴为什么会逼得一个女孩子不得不在大街上对出租车招手求助吧。
（2）推动情节发展的变种——场景转换
很少有网文作者敢玩这个花活，就是通过不同的环境描写塑造出电影镜头的画面感，进而进行画面的跳跃，同时讲述多个事件。这不仅要求有极高的文笔，也需要有巧妙的设计，而且很容易出力不讨好（经常会在章评区碰到说哎呀你这么写是在灌水的傻叉）。
【伴随着上世纪电影中轻快的爵士乐，在席勒的视野中，房间中的物品开始褪色，布艺沙发的表面一点点变得光滑，皮质沙发的光泽从一角蔓延开来，直到覆盖整个沙发。台灯的支架拔高，玻璃灯罩上复古的花纹如同葡萄藤一样攀援上去，合金的窗框上蔓延开古旧的木纹，从窗外照射进来的阳光由刺眼变得昏暗，太阳落到地平线下的一瞬间，“咚咚”的敲门声响起。站在门外的是布鲁斯，席勒把手里的笔放下，站起来，看着他说：“你们的好莱坞旅行结束了？”...
伴随着放映机的按钮被拨开，电影的画面投射在墙壁上，管弦乐欢快的曲调开始变得低沉，打击乐和鼓点加入之后，跑车的引擎声轰鸣中，风声呼啸。
“哇哦！！”赛琳娜从安全带里钻出来，把上半身伸到敞篷车车门的外面，正在开车的布鲁斯眼疾手快的把她拉了回来，然后叹了口气。....
顺着布鲁斯的视线，赛琳娜看到，远处绿意盎然的山坡上，一行白色的巨大字母出现——“HOLLYWOOD”。
此时，字母背后，一轮太阳正缓缓沉没入地平线下，天空中的云层加速变换，沉入黑夜，又来到黎明，当清晨的光线从字母背后透过来的时候，车边彼得给身旁的格温披上毯子，指着那排字母说：“看啊，我们到了。”...】
我不能把整个章节都放上来，但在这里请允许我对《在美漫当心灵导师的日子》的作者说一句：“你！是！我的神！”
整整两个章节，一边是80年代初出茅庐的蝙蝠侠跟猫女去好莱坞度假，一边是2000年以后小蜘蛛和格温在好莱坞游览，双倍的狗粮在作者的妙笔通过疯狂跳转多达近十次的设计让人看的津津有味。既避免了单纯灌狗粮的腻味，又丰富了文章的色彩，我在看的过程中就猜到作者应该是喝了酒了，因为这种信马由缰是非常难以展现的，果然最后我猜对了。
（3）推动情节发展的变种——设置悬念
《制霸好莱坞》是我认为女频文娱小说的天花板，和白白一样，御井烹香也非常擅长原创文艺作品，而在小说中就有一段环境描写：
【在观众们善意的轻笑，以及‘汤姆到底是反派还是被充作反派烟幕弹的男友’这个疑问之下，镜头向上拉起，俯拍着凯莉还有些愣怔和深思，微微抬头望着房顶，仿佛在翻译着什么的表情，随后，还是这个角度，但像素变得有些模糊，周围也添上了黑圈，仿佛是圆形摄像头的边界这是个在监控镜头中的凯莉，而这时镜头又急速向前推进，反过来从凯莉的角度望向了房， 空荡荡的房顶没有任何监控摄像头的存在，很明显，这是一个隐形摄像头……】
电影中一段环境描写，非常巧妙的设置了悬念，进而吸引了读者阅读兴趣。要知道，文娱小说中很多读者对电影剧情很没有耐心，如何能吸引读者一章接一章的订阅下去，非常考验笔力。在这种难度下，御井烹香写了整整16章电影剧情你敢信？
（4）渲染氛围
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，这是妥妥的环境描写，在诗歌修辞中也叫列锦。但我们就是能够感受到一种凄凉的氛围，这就是环境描写对氛围的渲染作用。
2.3环境描写对人物的作用
（1）烘托人物人物心态
感时花溅泪，恨别鸟惊心，人物的心态往往影响着他看待周围事物的态度，那么反过来，从环境描写中，我们也能推断出他当时的心态。
【江远看着面前废弃的矿区，阳光下，似乎反射出了金属光芒，有些刺目，眼睛不由自主有些湿润。】《国民法医》中主角江远刚刚破获了一起特大绑架杀人案，在抛尸现场金属闪烁的这点光芒，未尝不是他为逝者挖掘出真相的一种释然与安慰。
（2）塑造人物形象
前面在塑造人物的地方我们提到过可以通过环境描写来塑造人物。过去迪士尼电影里大BOSS出场，一些花花草草纷纷凋零，小动物四散而逃，这其实就是在塑造boss的厉害。
例如《在漫威当心灵导师的日子》里：
【但结果他刚走到窗边，对面墙体的幕布瞬间掉落了下来，那上面似乎有一个巨大的涂鸦，有7层楼那么高，底下一排射灯突然亮起，把整个楼体的侧面照的如同白天一样亮。
那的确是一个巨大的涂鸦，底部是席勒的背影，而上面则是一个充满无数奇怪花纹的黑色太阳，太阳的周围是由金色图案组成的几圈火焰，席勒的身影就站在黑色太阳的前面。
席勒的身影几乎被融入黑色太阳的背景里，或者这颗巨大无比的太阳，像是他的影子。】
B格满满有木有！
3.环境描写如何做？
3.1描写的角度：
（1）感觉角度——视、听、嗅、味、触觉
（2）观察角度——移步换景、定点观察等等
（3）写景顺序——远近结合、高地结合、内外结合等等
3.2描写的方法：
（1）白描与细描——前者突出重点特征，后者精雕细琢
（2）动静结合、虚实结合、点面结合等等
（3）疯狂使用修辞方法——我经常想吐槽很多网文的环境描写白描居多，连基本的比喻拟人都不用
要知道，东北人说话之所以有意思，就是喜欢疯狂的加比喻句啊
安利一下B站《马前泼水》二人转版，让你感受一下有比喻句之后能让语言多么冲忙活力
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以上就是语文老师从小说三要素的角度来做的网文写作分析，不敢称是指导，只是简单跟大家分享下我的心得。
写的累死了嗷嗷嗷，初稿19900字！我疯狂的删例子才压缩到现在一万三千字。在这里也向《制霸好莱坞》、《无限恐怖》、《雪中悍刀行》、《天启预报》、《文艺时代》、《重生之我想冲浪》、《诛仙》、《在美漫当心灵导师的日子》、《大医凌然》、《国民法医》等等一系列优秀作品致以敬意，正是不断涌现出越来越多的有文化气息的小说，才不断提高读者们的阅读水准。
愿我们网文这片天空，有更多绚烂的云霞。
最后看在我翻出教材卡着章节讲知识点万字更新的份上，努力求一个大奖哈哈哈
转帖https://www.lkong.com/thread/3045150 （作者 毒舌香独秀 ）
